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              <text>Verónica Zondek nació en Santiago de Chile en 1953. Reside actualmente en Valdivia, ciudad a la que ha dedicado uno de sus libros. Poeta, traductora y gestora cultural. Licenciada en Historia del Arte en la Universidad Hebrea de Jerusalén. Forma parte de diversos comités editoriales. Es asesora externa del Dpto. de Coordinación de Extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. Ha participado en numerosos encuentros literarios, tanto en el país como en el extranjero y ha sido organizadora o co-organizadora de muchos otros. Ha formado parte del jurado de concursos como los del Consejo del Libro, Fondart, Chilectra y Fernando Santiván. Ha obtenido dos veces la beca que otorga el Fondo del Libro para escribir, en 1997 y en el 2006 . La beca Fondart la recibió el 2007 para realizar junto al fotógrafo Abel Lagos el proyecto La Raiz del Viento en la Patagonia.    Ha sido publicada en muchas y diversas antologías de poesía de Chile y otros países. Sus poemas y artículos han aparecido en revistas de literatura tanto nacionales como extranjeras. Ha incursionado en trabajos poéticos visuales y audiovisuales, También ha trabajado en colaboración con pintores, grabadores y fotógrafos. Y ha  presentado algunas obras performáticas.    No puede dejar de mencionarse su magnífico trabajo antológico sobre la obra de Mistral: Poesía reunida.</text>
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                <text>La poesía de Zondek es poesía de alto vuelo y esta antología viene a ratificarlo.    Sus signos son evidentes: su vivir en la extrañeza del mundo y la palabra; su buscar la verdad en sombras de sombras. Y dejarnos con su búsqueda extasiados e inquietos, porque la belleza, hecha una con la verdad, nos trae un crujido al mundo, como una telúrica fuerza que se encuentra agazapada, pero de la cual no tenemos conciencia hasta que el remezón de la poesía nos deja temblando. Y tendrán en este Ojo de Agua, la antología de una selección escogida de poemas de, si no me equivoco, seis de sus libros, más siete poemas como un macizo corolario, muchos momentos de recio temblor.    Ha pedido prestado materiales telúricos a su Gabriela amada. Cavilaciones a sus otros poetas favoritos. Dolores y sabias palabras a su pueblo. El don de intelegir a su historia. A su cuerpo, carnalidades y pariciones. Y a su tierra de adopción ”tal vez más querida por eso mismo” aguas, aguas, todas las formas del agua.</text>
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                <text>Poemario de Pedro Chadicadi Miranda    "El diverso registro que conlleva esta atractiva poesía, muchas veces directo y breve y casi epigramático, y otras de evidentes alteraciones formales o en el borde mismo de la experimentación o en el ejercicio verbal hecho canto, importa en su totalidad de conjunto que va dando origen al proyecto poético que Chadicadi se propone en su resuelta escritura: la naturaleza (en su estado más prístino y genésico) como acercamiento a lo nutricio y a lo cotidiano de la existencia y en una memoria de pájaro nada de alada, ni volátil ni volandera, sino diseminada por el viento o llevada por ese aire que pasa y se queda. Poesía, además, en el entorno de una geografía o territorio natural y silvestre en sus elementos naturales que la constituyen: tierra, mar, rocas, bosques, lluvias".    Jaime Quezada.</text>
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              <text>Con la reedición de Las cábalas del sueño (libro publicado originalmente el año 1951 por Editorial  Nascimento) se cumple un doble propósito: por un lado, se pone nuevamente a disposición de  los lectores una obra innovadora y visionaria injustamente olvidada por la tradición cultural, y  por otro, se vuelve a posicionar la figura y pensamiento de Olga Acevedo, importante poeta e  intelectual chilena, autora de diez libros de poesía, quien fuera además amiga-discípula de  Gabriela Mistral.  En Las cábalas del sueño, obra de madurez, se expresan con asombrosa concisión y unidad  conceptual todos los elementos que caracterizarían su propuesta poética, la que, sin  exageración, puede catalogarse como adelantada para su tiempo: la intención de devolverle al  lenguaje, y en particular a la poesía, su antigua capacidad mágico-sacramental de re-unir lo  mundano y lo divino; un esfuerzo por conciliar las diferencias que separan a las religiones; la  consecuente idea de que tras ellas hay una sabiduría universal que tiende a ocultarse “y a  ignorarse“ a raíz de los condicionamientos culturales; y lo que es tal vez lo más polémico e  interesante: la intuición o sospecha de que detrás de las grandes religiones subyace el mito de  una deidad femenina a través de los nombres de Isis, María o la Madre Tierra.</text>
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              <text>Olga Acevedo Serrano (Santiago, 1895-1970)  Poeta e intelectual chilena. Autora de diez libros de poesía: Los cantos de la montaña (1927),  Siete palabras de una canción ausente (1929), El árbol solo (1933), La rosa en el hemisferio  (1937), La violeta y su vértigo (1942), Donde crece el zafiro (1948), Las cábalas del sueño (1951),  Isis (1954), Los himnos (1962) y La víspera irresistible (1968).    Fue vicepresidenta de la Alianza de Intelectuales y de la Sociedad de Escritores de Chile. Recibe  en dos ocasiones el Premio Municipal de Poesía de Santiago, en 1948 por Donde crece el zafiro y  en 1968 por La víspera irresistible.  Considerada una precursora de las vanguardias en Chile, fue amiga-discípula de Gabriela Mistral,  quien la llamaba Olga mudadora de moradas por el marcado eclecticismo de su poesía y  pensamiento.</text>
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              <text>La reedición de La palabra rabia (2005), el primero de los libros que Pedro Montealegre publicara  en su periplo por España (país donde vivió más de diez años) y el único que obtuvo un  reconocimiento en vida (el Premio de Poesía César Simón), permite que los lectores redescubran  no sólo un texto clave dentro de su producción poética, que determinará el tono de sus  siguientes publicaciones caracterizadas por la fragmentación y el antiautoritarismo textual, sino  que también dentro del contexto de la poesía contemporánea escrita en lengua castellana.  El sujeto, siempre movedizo y cambiante, que enuncia los poemas establece un diálogo, a veces  irónico, a veces dramático, con un doble de múltiples rostros: reverso de sí mismo, objeto del  deseo, encarnación de lo opresivo, etc., dando como resultado un discurso arremolinado que se  desperdiga en imágenes alucinadas, poliédricas y paradójicas. En este maremágnum, que surge  desde el cuerpo, desde la rabia (esa llama que muerde), cohabitan simultáneamente la  afirmación y la negación, la peste de nombrar y la rajadura de la palabra, en un movimiento  inestable, que más que buscar la desorientación del lector, expresa el rechazo de aceptar la ley  del sentido impuesto, en pos de una identidad no definitiva, siempre en transición.  Junto con lo anterior, Montealegre acusa desde esa cruz que representa la imagen del Padre y  el conflicto con el Logos, el desamparo y orfandad del sujeto ante la familia, la religión, los  discursos políticos y los dispositivos represivos sobre los cuerpos y los deseos. El poema es al  mismo tiempo hambre, el desespero / de lo partido por lo nombrado, y alumbramiento, qué  es la rajadura sino un parto".</text>
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              <text>Pedro Montealegre Latorre (Santiago, 1975-2015)  Poeta y periodista, licenciado en Comunicación Social por la Universidad Austral de Chile.  Doctorado en Lengua y Literatura Hispánicas en la Universitat Jaume I de Castellón. Desde el  2001 formó parte de la Unión de Escritores del País Valenciano. Publicó los poemarios Santos subrogantes (Ediciones de la Universidad Austral de Chile, 1998), La palabra rabia (Editorial Denes, 2005; Komorebi Ediciones, 2019), El hijo de todos (Ediciones  del 4 de Agosto, 2006), Transversal (El billar de Lucrecia, 2007), Animal escaso (Ediciones Idea,  2010) y La pobre prosa humana (Ediciones Amargord, 2012). De manera póstuma se publican en  Chile Retrocometa (Garceta Ediciones, 2015), Buenas noches, buenos días (Libros del Pez Espiral, 2015), además de Opus morbo (Cuadro de Tiza Ediciones, 2017).  La palabra rabia obtuvo el Premio de Poesía César Simón de la ciudad de Valencia (2005) y una  Mención Honrosa en el Premio Municipal de Poesía de Santiago de Chile (2006).</text>
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              <text>Maha Vial, Valdivia, 1955.  Destacada figura de la escena literaria y teatral del sur, su poesía transgresora ha tenido un desarrollo incontenible a partir de su primer libro La cuerda floja. La obra de Vial destaca por la trascendencia de la corporalidad femenina y su rebelde posición ante el patriarcado. La cruda exposición del dolor, no tan solo corporal sino social y existencial, así como la consecuencia de sus ideas políticas manifestadas en este terreno, dan origen a una obra desgarrada y desgarradora. Ha sabido conjugar la poesía con una intensa actividad teatral la que la ha llevado a ser considerada la actriz por excelencia de la escena valdiviana.</text>
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                <text>Poemario de Maha Vial    Economía de medios y precisión, de un lado; del otro, expansión del significado y alcance cada vez mayor de la voz ... desde los asuntos externos hacia intramuros, al terreno doliente, a la carne viva de la propia persona. Ese ha sido al menos el camino de la escritura de Maha Vial: una trayectoria ascendente de afinamiento de sus recursos poéticos, marcados cada vez más por una sobriedad que, no obstante, multiplica su fuerza expresiva.</text>
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              <text>Exterminio de Juan Manuel Silva Barandica es una búsqueda a través del lenguaje en pos de una  cierta traducibilidad entre el mundo terrenal y el mundo intangible. Si bien este es un tema muy  común en la poesía árabe y en la antigua poesía religiosa cristiana, en la modernidad estos  ámbitos han sido desplazados por la materialidad del lenguaje, la comunicabilidad y lo cotidiano.  En concordancia con lo anterior, la búsqueda del sujeto en estos poemas, más allá del vínculo  con lo espiritual y religioso, es en y hacia el lenguaje; éste se introduce en las posibilidades que  tiene el castellano para describir la opacidad de la experiencia, revelando una tara que pareciese  acompañar al mismo desde el comienzo.  Esas incapacidades son trabajadas en relación a citas implícitas y a la práctica del palimpsesto,  puesto que estos poemas en su versión primera fueron escritos hace dieciséis años y formaron  parte de un libro que nunca vio la luz por decisión propia del autor. Hay pues, también, en este  ejercicio de reescritura y transformación, la judaica idea de que la letra refiere a un texto original  velado y/o ausente.</text>
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              <text>Juan Manuel Silva Barandica (Mendoza, 1982)  Poeta, traductor y editor chileno-argentino. Licenciado, magíster y doctor en Literatura por la  Universidad de Chile. Fundador, junto con Diego Zúñiga y Luis López-Aliaga, del sello  independiente Montacerdos Editores.    Ha publicado la Obra Completa del poeta Gustavo Ossorio (Beuvedráis, 2009); los poemarios  Bruto y Líquido (Ediciones AM, 2010), Cetrería (Piedra de Sol, 2011), Trasandino (La Calabaza del  Diablo, 2012), Casimir (La Calabaza del Diablo, 2014), Acerca de personas(autopublicación, 2016)  y Ornitomancia (Bastante, 2017); la traducción de los libros La roca de Wallace Stevens (La  Calabaza del Diablo, 2014) y Amistad, amor y matrimonio de Henry David Thoreau (Montacerdos,  2019); además de la novela Italia 90 (La Calabaza del Diablo, 2015).</text>
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              <text>Luis Zaror (Valdivia - 1943). Tecnólogo médico de profesión, Master y Dr. en Ciencias, concejal en Valdivia por dos períodos, fue fundador del grupo Trilce así como de la Revista del mismo nombre, hito fundamental en la poesía chilena joven de los 60 y 70. Ha publicado Primer diálogo (1988), Archipiélago de palabras (1991), Fractales (1995), Candil (2000), Búsqueda (2001), Judas está siempre dentro (2011) y El octavo día de la Creación (2019), además en antologías de Trilce, universitaria y castellano-árabe.</text>
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                <text>La poesía de Luís Zaror tiene ejes claramente establecidos. Está su convicción de la existencia de un ser superior que crea y ordena el universo, al que quiere cantarle y al que le pide las palabras; desde allí nace otra de sus vertientes; su fe en la palabra, en la conciencia de que a través de ellas nos relacionamos con los otros seres; y, su tercera arista se ex presa en el amor El amor a las cosas, a la naturaleza, a la familia y a la mujer cómplice y compañera de la ruta El trabajo de Zaror es un viaje al ser humano desde la emotividad de un universo completo que se convierte en poesía.&#13;
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                <text>Locas Mujeres - Colectivo de poesia     Patricia Astorga Ruth  Sara Brellenthin Arellano   Mónica Moreno Alia  Heddy Navarro Harris   Verónica Valenzuela Pardo</text>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979-&#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC).&#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha.&#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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                <text>Poesia de Mónica Munizaga. Vuelo Blanco es una pequeña maravilla poética formada por dos conjuntos de breves poemas: el primero, da su nombre al libro; el segundo, hecho de la misma materia, blanco y pájaros, lleva por título: "Blanco es el idioma de los pájaros". Imposible no ser llevado a la materia del haikú, esa pequeña chispa de poesía que nos penetra el alma con blanda suavidad. Se recuerda también esas maravillosas pinturas orientales hechas con la levedad de los pájaros y flores y, de nuestro mundo, la serena presencia de la mujer amante.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Voces que emergen desde ninguna parte y se evanescen en ningún lugar, no sin antes  entrelazarse para conformar un delicado y palpitante tejido de palabras que evocan el  rítmico hormigueo de lo real; silencios abruptos que fragmentan la sintaxis y que hacen que  los textos parezcan fisurados por la arremetida de olas invisibles de un afuera blanco,  indeterminado; fragmentos, que como tales, reivindican lo íntimo, lo inadvertido, lo  inacabado; poemas, que pese a estas aparentes complejidades, tienen el propósito de  posibilitar una experiencia más abierta del mundo, de atisbar lo esencial: la vida en sí, con  todas sus continuidades y disrupciones.  La marcha hacia ninguna parte reúne un conjunto de poemas escritos entre los años 2012  y 2017 por la poeta y ensayista mexicana Tania Favela Bustillo, quien previamente escribió  los poemarios Materia del camino (2006) y Pequeños resquicios (2013). í‰stos se inscriben  en la ruta señalada con anterioridad por autores como Hugo Gola y Mario Montalbetti, con  quienes comparte la experimentación formal, la relación activa con el silencio y la negación  de una mirada totalizadora de la realidad.</text>
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              <text>Tania Favela Bustillo (Ciudad de México, 1970)  Doctora en Literatura Latinoamericana por la Universidad Nacional Autónoma de México.  Desde 1994 imparte clases de literatura en el Departamento de Letras de la Universidad  Iberoamericana. Del 2000 al 2010 formó parte del Consejo Editorial de la revista Â«El poeta y  su trabajoÂ», dirigida por Hugo Gola. Publicó el libro de poemas Materia del  camino (Compañía, 2006), la traducción “junto a Jahel Leal“ de En la tierra de Robert  Creeley (Textofilia, 2008), el poemario Pequeños resquicios (Textofilia, 2013), la antología  poética El desierto nunca se acaba de José Watanabe (Textofilia, 2013), Un ejercicio  cotidiano, selección de prosas de Hugo Gola (Toé, 2016) y el ensayo El lugar es el poema:  aproximaciones a la poesía de José Watanabe (Asociación Peruana Japonesa, 2018).</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Insistencia del día, el más reciente eslabón del universo poético en formación de Víctor  Quezada, al mismo tiempo madura, sintetiza y lleva a otro nivel sus principales  características, la constante experimentación formal y lo que constituye tal vez su máxima  obsesión, una búsqueda imposible: capturar / testimoniar, por medio de la escritura, el fluir  del presente, la continuidad de las cosas en todas las cosas.  Así, en cielos de la ciudad extranjera, su distintiva reflexión metalingí¼ística en torno a la  escritura como paradójico testimonio de lo que no puede asirse (la acción y paso del  tiempo) reaparece, producto del advenimiento de la conciencia de la propia finitud,  alimentada por un ejercicio de esperanza (y espera): la escritura como práctica dadora de  sentido ante la muerte impostergable.  En la segunda parte, deriva, los textos construidos a partir del montaje de fragmentos,  notas y citas, que ponen en tensión sus relaciones y continuidad, pretenden aprehender lo  que está más allá de la hoja de papel, el rumor de lo real.  Por último, cuarenta días, es la cristalización del siguiente método: escribir por cuarenta  días como la primera cosa que se haga al despertar (pues toda tarea que se emprenda por  cuarenta días queda por siempre), dando como resultado anotaciones entre el ensueño y  la vigilia, que tienen como objeto captar el instante presente, la desnudez de lo real, sin la  estructuración y la arrogancia del pensamiento racional o la fantasía de los sueños.</text>
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              <text>Víctor Quezada (Antofagasta, 1983)  Ha publicado los libros de poesía Veinte (La Calle Passy 061, 2004), Muerte en Niza (Marea  Baja, 2010) y Yoko (Libros del Perro Negro, 2013), estos últimos reunidos el año 2016 bajo  el título Marón Americano (La Calabaza del Diablo), además del conjunto de  prosas Compost (2013, http://www.compostlibro.org), el relato Bulto (Libros del Perro  Negro, 2016) y el libro de ensayos Contra el origen (Marginalia Editores, 2016). En la  actualidad, desarrolla el proyecto en línea Diario abierto, disponible  en http://victorquezada.cl.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Los poemas de Inclinación de Jean Sprackland describen un mundo frágil y peligroso, sin las  certezas más básicas de la física o la geografía. Sus voces o personajes viven siempre  conscientes de la posibilidad de un desastre no-identificado, desastre del que son y somos,  de algún modo, los responsables. El caos se cierne sobre sus/nuestros hombros, bajo la  forma de inundaciones, huracanes, icebergs desprendidos de su lugar de origen; en este  universo las aves migratorias pierden su rumbo y caen como granizo, los zoológicos son  abandonados por los animales, la Tierra gira fuera de su eje, los mapas dan cuenta  falsamente de un territorio que en realidad es desconocido, indeterminado.  Y sin embargo en este universo apocalíptico acontecen al mismo tiempo pequeños milagros  que permiten albergar la fe, milagros que paradójicamente ocurren en las cosas más  simples: en la belleza de una roca que interrumpe la caída del agua, en la inocencia de los  niños, en el golpeteo de la lluvia sobre la ventana de un tren, en el celo y apareamiento de  una especie en peligro de extinción, en fin, en la necesidad de estar cerca unos de otros,  de sobrevivir, pese a todo.  Inclinación de Jean Sprackland, la primera traducción al castellano de una de sus obras, es  una rabiosa e incisiva colección de poemas en la que se combina la desolación y la  esperanza, la degradación y la belleza. Constituye al mismo tiempo un llamado de atención  (al desastre ecológico ocasionado por el ser humano por cierto, pero más allá de eso, a su  pretensión de comprenderlo y usufructuarlo todo), como un himno a la capacidad de  seguir adelante en los peores momentos. Esto último logrado por medio del anhelo de la  armonía perdida, la consideración del entorno y el respeto por los demás seres vivos que  habitan el planeta.</text>
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              <text>Jean Sprackland  (Burton upon Trent, 1962)  Poeta y ensayista inglesa. Es profesora de Escritura Creativa en la Universidad  Metropolitana de Manchester, una de las administradoras del Poetry Archive (colección en  línea de grabaciones de poetas que leen sus textos) y consultora de proyectos para  organizaciones relacionadas con la literatura y la educación.  Publicó los libros de poemas Tattoos for Mother™s Day (Spike, 1997), Hard Water (Cape,  2003), Tilt (Cape, 2007), Sleeping Keys (Random House, 2013) y Green Noise (Cape, 2018),  además del ensayo Strands: A Year of Discoveries on the Beach (Cape, 2012).  Ha recibido múltiples premios y reconocimientos, entre ellos, el Costa Poetry Award por Tilt  (2007) y el Portico Prize for Literature (Non-fiction) por Strands (2012). En el año 2004 fue  incluida por la Poetry Book Society en la lista de la Nueva Generación de Poetas, fundada  en los años 50 por T. S. Eliot.  Inclinación (Tilt) es la primera oportunidad que tiene el lector de lengua castellana de  conocer una de las voces más urgentes que ha emergido de la nueva poesía inglesa.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Pocas figuras, desde el punto de vista simbólico, son tan ambivalentes y paradójicas como  la del desierto (una de las metáforas predilectas de la mística cristiana, musulmana y judía,  pero también del horizonte filosófico-religioso de la llamada muerte de Dios). Puede ser  al mismo tiempo el lugar de la revelación divina como la manifestación de su distancia  insalvable, el hogar de santos eremitas como el escenario de falsos profetas, la  indiferenciación original de todas las cosas, así como el velo bajo el cual debe ser buscada  la Realidad.  Alejándose de la mayoría de los autores que han optado por elegir y seguir uno de estos  dos sentidos, Mario Montalbetti en Fin desierto y otros poemas adopta una decisión más  temeraria y radical: descartando también una síntesis simplista y mutilante que los aúna,  rehuyendo la complementariedad de los opuestos, abraza la paradoja y la contradicción,  deja que su palabra se pierda, vaya a la deriva, al internarse en sus inciertos territorios. Así,  en sus páginas es posible advertir elementos que recuerdan las tradiciones esotéricas  arriba señaladas, pero también otros más barrocos y surrealistas, que los amplían, y en  muchos casos, los relativizan y niegan.  Fin desierto y otros poemas, por tanto, más que referirse al desierto, busca que el lector lo  experimente con toda su complejidad, desbaratando para ello cualquier expectativa y  atisbo de certeza (perder perderlo todo/ y cuando lo hayas perdido todo/ has de perder  eso también). No hay escape posible o interpretación tranquilizadora. Sólo el vacío y la  irrupción de imágenes fantasmagóricas que lo desmienten. Ni presencia ni ausencia. Ni  revelación ni misterio. Para salir del desierto hay que perderse en él.</text>
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              <text>Mario Montalbetti (Lima, 1953)  Lingí¼ista, poeta y ensayista peruano. Es Doctor en Lingí¼ística por el Massachusetts  Institute of Technology (MIT) y Profesor Principal de Lingí¼ística en la Pontificia Universidad  Católica del Perú.  Ha publicado diversos libros de poesía: Perro Negro, 31 poemas (Arybalo, 1978), Llantos  Elíseos (Ediciones El Virrey, 2002), Cinco segundos de horizonte (AUB, 2005), El lenguaje es  un revólver para dos (Underwood, PUCP, 2008; Caleta Olivia, 2018), Simio meditando (ante  una lata oxidada de aceite de oliva) (Mangos de Hacha; Cástor y Pólux, 2016) y Notas para  un seminario sobre Foucault (Fondo de Cultura Económica, 2018), entre otros. Su poesía  reunida ha aparecido bajo el título Lejos de mí decirles (Aldus Editorial, 2013; Ediciones  Liliputienses, 2014).  Dentro de su trabajo ensayístico, cabe destacar Cajas, un estudio sobre lenguaje y sentido  (Fondo Editorial PUCP, 2012), Cualquier hombre es una isla (Fondo de Cultura Económica,  2014) y El más crudo invierno. Notas a un poema de Blanca Varela (Fondo de Cultura  Económica, 2016).</text>
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              <text>En la antología se puede leer a Alejandra Oyarzún, Anatolia del Carmen Donoso, Eliana Catalán Concha, Francisco Catalán Zanella, Juvelina Jaramillo, Luis Alberto Soto Padilla, María Elvira Burgos, María Luisa Oyarzún Manquemilla, Maritza Oyarzún Díaz, Ramón Vergara, Rodolfo Contreras, Rubén Rivas y Yolanda del Carmen Oyarzún Manquemilla.</text>
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                <text>LIBRO DE POESíA BILINGUí‹ ESPAí‘OL-MAPUDUNGUN DE LA POETA ROXANA MIRANDA RUPAILAF, REUNIDA EN LA COLECCIí“N DE POESíA MAPUCHE CONTEMPORANEA KíœTRAL DE LA EDITORIAL DEL AIRE EDITORES.</text>
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979-&#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC).&#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha.&#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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                <text>LYKAN KíœRA í‘I PURUN - La Danza de la piedra</text>
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                <text>Poemario bilingí¼e de Faumelisa Manquepillán.    "...Despues de 15 años, era este el momento de presentar un libro solo con poesía, la que se convierte en piedras que ruedan y son milenarias. Lican es la piedra que trabajo y el purrún que es la danza de la ceremonia ancestral..."</text>
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              <text>Leonel Lienlaf,  El poeta mapuche-chileno nació en 1969 en la comunidad de Alepue, Región de los Ríos. En 1989 publicá  su primer poemario Se ha despertado el ave de mi corazón, obra escrita en mapudungun y español.   En 1990 recibió el Premio Municipal de Literatura de Santiago. En 1998 realizó un disco compacto, Canto y poesía mapuche, financiado por la Embajada de Finlandia.   Otros de sus libros publicados son Palabras soñadas  en 2001 y Voces mapuches en 2002. Recientemente publica el libro Kogen (editorial DelAire, 2014).</text>
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                <text>Antología bilingüe La luz cae vertical (Lumen), editada por Vicente Undurraga. El volumen reproduce, Íntegro, su poemario de 1989, y selecciona textos de sus tres obras siguientes: Palabras soñadas (2003), Kogen (2014) y Epu Zuam (2016), además de incluir poemas dispersos e inéditos.</text>
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                <text>Poemario de Roxana Miranda Rupailaf      Kopuke filu / Serpientes de agua, de Roxana Miranda Rupailaf, es sucesión de imágenes y  metáforas  que  descentran  los  se ntidos  e  intensifican  el  halo poético:  desborda fronteras. La palabra, su voz, cae como oleaje, o lluvia, o bruma, donde más de una voz nos invita a ver tras lo aparente.   Los tres poemarios del libro portan una voz femenina definida y activa, surtiendo de nuevos  sentidos  a  la  poesía  mapuche  y  trasgrediendo  la  poesía  hegemónica latinoamericana. En Tentaciones de Eva la voz poética desestructura el logo occidental judeo-cristiano  (manzana),  hace  desplante  y  parodia  las  reglas;   cuerpo  y  eros  se distancian del tabú y reinventa el ser mujer.   Pu llimeñ ñi rulpázuamelkaken  (Seducción de los venenos) será poesía y sentido, el mapudungun será la representación primaria de lo poético; si está en la tradición siempre la sobrepasa, porque esta voz propia viaja a otras culturas; la desborda y va en clave mapuche. Y Shumpall se teje como sueño y ritual -el azul y el mar, bordes del mar y oleajes, pez, sal, lo deseado y lo amado- en un español que nos sabe a mapudungun; imaginado como sueño, vuelve  sobre el azul, ahora cuestionado, como el espacio de la muerte; en los oleajes  moldea la palabra, de idas y retorno, de la cercanía y la distancia, de la pérdida, donde el mapa y el azul mapuche terminan por confundirse con las laderas íntima de los amores y el desamor, la   lejanía y el encuentro, y por ello es ritual. Roxana Miranda reinventa las fronteras y parodia lo aceptado, la suya es una poesía de imágenes y metáforas, de ritmos y movimientos superpuestos, rápidos y, a veces, leves, que la convierte en una poesía trasgresora e íntimamente intensa, donde lo tradicional rodea los sentidos y se actualiza en el ahora. Es voz femenina que se desplaza y da sentido a Kopuke filu, de cuerpo y ritual, donde el sueño azul no basta para el mapuche contemporáneo: una poesía desbordante.   Gonzalo Espino</text>
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              <text>Raúl Rivera (Valdivia, 1925) es poeta, profesor normalista y director y autor teatral. Una verdadera leyenda de la poesía chilena. En 2015 su libro "Memorias de un exilio teatral" obtuvo premio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.</text>
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                <text>Raúl Rivera (Valdivia, 1925) es un poeta que desapareció de la escena literaria local después de 1973. Un largo exilio en Francia hizo pensar a muchos que había abandonado la poesía o la poesía lo había abandonado a él. Después de cinco décadas este libro rompe ese prolongado silencio. Rivera es un escritor Â«perdidoÂ», que enriquece el otro canon de la poesía chilena. La magia de sus versos ”una magia sin trucos” logra convertir en poesía lo cotidiano; la pobreza chilena, la austeridad de un país que ya no existe y que hoy día produce nostalgia, como si fuésemos extranjeros en nuestra propia infancia. Poesía de Â«ruidos familiaresÂ», de teteras que están hirviendo en la cocina, de Â«silencio con rumor a escobasÂ», de Â«fuegos donde se asan los membrillos / y crepitan las castañasÂ». Un hallazgo que refrescará a los lectores que creen ”como Jorge Teillier” que la Â«poesía debe ser una moneda cotidiana / y debe estar sobre todas las mesas / como el canto de la jarra de vino que ilumina los domingosÂ».</text>
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              <text>Poetas y gráficos de Temuco / Portada, Daniel Lagos y portadillas, Fernando Paz, Dafne Meezs, Consuelo Martínez, Diego Aravena, Cristián Cayupán, Sofía Jara, Cristián Lagos, Wenuan Escalona -- Poetas y gráficos de Concepción / Portada, Caterina Oxley y portadillas, José Fernández, Ingrid Odgers, Rosa Elena Sáez, César Valdebenito, Rodrigo Palominos -- Poetas y gráficos de Valdivia / Portada, Moisés Sanhueza y portadilla, Him Rivera, Juan Carlos Iturra, Moíses Sanhueza, Amanda Iturra, Yoyi Koda, Roberto Sáez -- Poetas y gráficos de Valparaíso / Portada, Edgar del Canto y portadilla, patricio Bruna, Héctor Santelices, Rodrigo Suárez, Karina García, Luis Abarca, Roberto Cárdena, Patricio Bruna.</text>
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                <text>Poetas y gráficos de Valdivia / Portada, Moisés Sanhueza y portadilla, Him Rivera, Juan Carlos Iturra, Moíses Sanhueza, Amanda Iturra, Yoyi Koda, Roberto Sáez.     Libro forma parte de una línea editorial que responde a una estética iniciada con el libro Plano Inclinado, poética en sentido amplio y que continúa en PlexoAmérica: poesía y gráfica de Morelia-Valparaíso. La noción de plexo llevado a un emplazamiento geográfico, en este caso a cuatro ciudades poéticas, nos remite a la compleja red que se establece en torno a la producción cultural, que oscila entre el respeto a la tradición y la apuesta por una actitud más experimental y rupturista frente al arte. Entre estos dos polos se establece una relación polémica que en nuestra opinión es muy enriquecedora y da cuenta de la actividad cultural de una localidad. En ella, se produce las imbricaciones que ponen en contacto al poeta/artista con un mundo, con personas, que pueden tener una incidencia no buscada, un lector crítico que ayude a girar a otro poemario, a cambiar una palabra que no funcione, en fin, hay tantos ejemplos en el periodo más vanguardista.    Los poetas y artistas logran su mejor trabajo cuando están integrados al entorno en que transitan. Hay una interrelación entre hábitat, medios y redes que hemos tratado de establecer al interior del libro, organizando los poetas y gráficos según la ciudad en que se desenvuelven. Quisimos abrir el trabajo editorial y compartirlo con poetas de cada ciudad que habíamos conocido en nuestro viaje al sur en el verano del 2013. De esta manera, la gestión del proyecto contempló desde un comienzo la participación de gestores representantes de cada plexo quienes recopilaron las obras y fueron la contraparte crítica al momento de seleccionar los textos e imágenes que entraron en el libro. Ellos fueron el poeta Wenuan Escalona (Temuco); la poeta y editora Ingrid Odgers (Concepción); los poetas Yoyi Koda y Juan Carlos Iturra (Valdivia).</text>
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                <text>Poemario de Macarena Solís Maldonado.    Macarena Solís es una escritora oriunda de Valdivia, se inicia en el ámbito literario con la publicación de La marca del fuego. Este primer libro contiene elementos que son transversales a la experiencia y madurez. Se va repitiendo el tópico y nudo del amor y el desamor, las experiencias de desarraigo y búsqueda de una identidad en medio de la crisis.  La figura de la mujer y el otro amoroso es la línea que estructura el libro. Todo esto, en medio de palabras que van exhibiendo el estado y la urgencia de la catarsis y la denuncia. Abundan los conceptos y adjetivaciones que nos llevan a la demolición: sangre, fractura, asfixia, ahogado, furia, irracionalidad. La palabra intensidad, Dios y golpe se reiteran como un mantra a lo largo del poemario.  Macarena Solís es una joven poeta que corresponde a la nueva camada de autores nóveles, quienes asumen la responsabilidad de tener un rol como escritor con rigurosidad y conciencia política pues su papel como agente activo en el espacio cultural es definitorio para nuevos jóvenes.  Macarena se hace cargo de la atingencia sociocultural y de la agenda político-noticiosa escribiendo sobre feminicidio y estereotipos femeninos en una sociedad donde los paradigmas son establecidos por los mass media y el consumo.  Cierro con estos bellos versos del libro lo que debería ser una máxima para cualquier escritor:  "Mi verdad no necesita  embalsamarse  para obtener la vida eterna.  Arde en una pira  y es en sí misma templo."    Gladys González Solís  Fuente: https://www.facebook.com/events/157763797985318/</text>
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              <text>Gladys Mí¼nzenmayer Redlich (Futaleufú 1958). Nacida en Futaleufú y radicada en Valdivia, queremos reseñar su libro para niños como representante de la Sociedad de Escritores de Chile, SECH, filial Valdivia, "Federico García Rival", entidad de gran actividad que reúne a un grupo de escritores valdivianos, liderado por Gladys Muñoz, que, en base a proyectos y autogestión, ha publicado varias antologías con la obra de sus socios, así como también variadas publicaciones individuales.</text>
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              <text>Verónica Zondek nació en Santiago de Chile en 1953. Reside actualmente en Valdivia, ciudad a la que ha dedicado uno de sus libros. Poeta, traductora y gestora cultural. Licenciada en Historia del Arte en la Universidad Hebrea de Jerusalén. Forma parte de diversos comités editoriales. Es asesora externa del Dpto. de Coordinación de Extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. Ha participado en numerosos encuentros literarios, tanto en el país como en el extranjero y ha sido organizadora o co-organizadora de muchos otros. Ha formado parte del jurado de concursos como los del Consejo del Libro, Fondart, Chilectra y Fernando Santiván. Ha obtenido dos veces la beca que otorga el Fondo del Libro para escribir, en 1997 y en el 2006 . La beca Fondart la recibió el 2007 para realizar junto al fotógrafo Abel Lagos el proyecto La Raiz del Viento en la Patagonia.    Ha sido publicada en muchas y diversas antologías de poesía de Chile y otros países. Sus poemas y artículos han aparecido en revistas de literatura tanto nacionales como extranjeras. Ha incursionado en trabajos poéticos visuales y audiovisuales, También ha trabajado en colaboración con pintores, grabadores y fotógrafos. Y ha  presentado algunas obras performáticas.    No puede dejar de mencionarse su magnífico trabajo antológico sobre la obra de Mistral: Poesía reunida.</text>
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                <text>Fuego frío es una mitología del viento, una pagana religión del viento, que todo lo hace y todo lo es: la casa y la bestia; el agua y el pájaro; los hijos y los corderitos inocentes, los corderitos nube y los muertos del holocausto; el pasado y el presente son el viento; el canto y los otros; los cráteres de la luna y los fragmentos de todos los fragmentos; el grito y la banalidad del mal; los ñires y la muerte [que] es negra y ordena; el juez y el culpable; el que hace la luz y el celador del tiempo; las tumbas y la herida; el esqueleto y la primacía de cuerpos envueltos en pasión. El viento habita y es habitación de todo el mundo y es el mundo; es la andanza y el andante¦ es el frío y el fuego.    El viento es la poesía, es la poeta, es el mundo, porque ya lo oímos: Sólo por poesía vive el hombre en esta tierra. Sólo por poesía existe el mundo. Y es por eso que cuando calla la poesía el mundo deja de existir. El viento es El que Es.</text>
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              <text>Camila Almendra (Valdivia 1991). Camila Almendra Flores Rivera, "sureña, de fuertes y admirables ancestras (sic)", en sus propias palabras. Profesora de Lenguaje y Comunicación y Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea, ambos en la Universidad Austral de Chile, Valdivia. Profesora de género, itinerante del campo a la universidad. El 2011 obtiene el primer lugar en el Concurso de poesía de la carrera Pedagogía en Lenguaje y Comunicación. Publica poesía en la Revista "El Frente" y en las revistas virtuales del "Colectivo Río Negro" y "Clepsidra" (2012); en la Revista "Amaranto" (2013); y "Ceres" (2014). Es antologada en Silvestres y Eléctricas de la Editorial Helecho Cartonero de Puerto Montt (2016) y en Maraña: panorama de la poesía joven chilena por la Editorial Alquimia (2019).</text>
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                <text>Poemario de Camila Almendra Flores Rivera. Publica su primer "plaquette" de poemas: El viaje de la Heroína en Concepción (2016), que trata poética y lúdicamente -aprovechando la polisemia de las palabras del título- los temas de su contingencia: amor, sexo, muerte, droga y viaje, poesía y política, en un marcado trasfondo ideológico y feminista de apelación y canto. Conocedora de autores, obras y teoría literaria, a menudo la reflexión metatextual aparece en sus versos, como subversión de lo clásico, verbigracia: no es para ella Ulises el héroe, sino Circe, Calipso y Penélope. La revolución parece ser para la poeta un asunto a la vez político y profundamente personal.</text>
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              <text>Elsa Maribel Mora Curriao  Panquipulli, 1970  Magíster en Literatura de la Universidad de Chile, candidata a Doctora en Estudios Americanos de la Universidad de Santiago de Chile, Profesora de Castellano, licenciada en Educación, Orientadora Educacional y Vocacional, poeta e investigadora mapuche. Ha ejercido como profesora de Enseñanza Secundaria, de Educación de Adultos y de Educación Superior.    Se ha desempeñado en la investigación sobre pueblos indígenas y como coordinadora en redes profesionales, en cargos de  responsabilidad institucional, en la implementación de programas y en la realización de eventos nacionales e internacionales sobre Pueblos Indígenas de Latinoamérica.</text>
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              <text>Verónica Zondek nació en Santiago de Chile en 1953. Reside actualmente en Valdivia, ciudad a la que ha dedicado uno de sus libros. Poeta, traductora y gestora cultural. Licenciada en Historia del Arte en la Universidad Hebrea de Jerusalén. Forma parte de diversos comités editoriales. Es asesora externa del Dpto. de Coordinación de Extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. Ha participado en numerosos encuentros literarios, tanto en el país como en el extranjero y ha sido organizadora o co-organizadora de muchos otros. Ha formado parte del jurado de concursos como los del Consejo del Libro, Fondart, Chilectra y Fernando Santiván. Ha obtenido dos veces la beca que otorga el Fondo del Libro para escribir, en 1997 y en el 2006 . La beca Fondart la recibió el 2007 para realizar junto al fotógrafo Abel Lagos el proyecto La Raiz del Viento en la Patagonia.    Ha sido publicada en muchas y diversas antologías de poesía de Chile y otros países. Sus poemas y artículos han aparecido en revistas de literatura tanto nacionales como extranjeras. Ha incursionado en trabajos poéticos visuales y audiovisuales, También ha trabajado en colaboración con pintores, grabadores y fotógrafos. Y ha  presentado algunas obras performáticas.    No puede dejar de mencionarse su magnífico trabajo antológico sobre la obra de Mistral: Poesía reunida.</text>
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                <text>Este es un libro singular en la creación de la poeta. Una extraordinaria obra en que, por vez única en un completo texto, asume una voz ajena, es decir, crea un personaje. De aquí el carácter dramático y no lírico del libro. Quien habla es una muchachita poblacional, una mujer muy joven expuesto al hostil ambiente de la pobreza. No son tan sólo los efectos materiales de esta, sino la degradación misma del ser a través de una situación a la que se ve enfrentada como embarazada adolescente y sin apoyo. Todo en el mundo aparece como hostil a esta casi niña, inteligente y sensible.    Zondek pone su potencia poética al servicio de la denuncia y presta su ternura a la terrible decisión del aborto o la perpetuación de la miseria. Nos pide que miremos y no olvidemos a la hermana que sufre y que en medio de ese terrible sufrimiento y su herido lenguaje, mantiene su tierna belleza, la delicada belleza de un nomeolvides.</text>
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              <text>Poeta, editor y Profesor de Estado chileno. Nació en Nueva Imperial el 09/06/1941</text>
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              <text>Leonel Lienlaf,  El poeta mapuche-chileno nació en 1969 en la comunidad de Alepue, Región de los Ríos. En 1989 publicá  su primer poemario Se ha despertado el ave de mi corazón, obra escrita en mapudungun y español.   En 1990 recibió el Premio Municipal de Literatura de Santiago. En 1998 realizó un disco compacto, Canto y poesía mapuche, financiado por la Embajada de Finlandia.   Otros de sus libros publicados son Palabras soñadas  en 2001 y Voces mapuches en 2002. Recientemente publica el libro Kogen (editorial DelAire, 2014).</text>
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                <text>Poemario de Leonel Lienlaf.  La poesía habla por sí sola. Lo que yo -extranjero y extraño- mal pueda decir es superfluo, prescindible. Leyendo Kogen, de Leonel Lienlaf, me viene la idea de que la poesía es traducción (la buena poesía, la rara poesía que sí es poesía): se expresa con palabras lo que no puede decirse con palabras, y parte de la extrañeza, la extrañeza de la entraña intraducible; porque la entraña es lo más extraño, por asombroso, por inefable. Leonel, vlkantufe cuya lengua materna es el mapuzungun, acude al castellano para traducir su diálogo con la naturaleza, con la que el poeta no se diferencia, sino que vive una continuidad: las divisiones son artificiales. Finalmente, a través de esa doble traducción, acude a nosotros la resonancia del profundo encuentro. Doble traducción: una implícita, desde la naturaleza, de la que el poeta parte y es parte, a la lengua materna que hizo sus ojos, que refleja como espejo de agua el mundo natural, y otra, explícita, hasta la expresión castellana, que queda fecundada por las visiones, los sueños, las experiencias que moldean la lengua extraña entrañándola, naturándola, hermanándola.    Hay quien se queja de que Leonel Lienlaf escriba en español, pero no es para ser dominado por la vieja lengua imperial, sino para domeñarla como Lautaro-Leftraru el kawellu-caballo, cambiándole la mirada. No se engañen pensando que el poeta renegó de su lengua: al contrario, reniega de la reducción, y amplía el territorio, es un estratega, y mucha será su obra por llegar en mapuzungun. Escribe también en castellano sencillamente porque el castellano también es su lengua, aunque la trabaja de otra manera. Escribe desde la misma raíz de la diferencia latinoamericana, en que una lengua se convierte en algo distinto por el protagonismo de quienes la trabajan, que literalmente no caben en el molde y lo rebosan y renuevan. Aquí estamos en la misma fuente de esa riqueza, desde dos corrientes que se encuentran provocando un estallido de espuma.    http://letras.mysite.com/llie170215.html</text>
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              <text>Zondek, Verónica, 953- Chilena. Licenciada en Historia del Arte. Nació en Santiago el 17/12/1953.</text>
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                <text>Poemario de Verónica Zondek -  fotografías Patricio Luco. Quedan las ruinas de aquello que fue el escenario cotidiano de la explotación de la tierra por el hombre y también del hombre por el hombre. Instalaciones de la memoria nos da a presentir que lo que allí sucedió fue demasiado, y las huellas que no terminan de desaparecer dicen esa demasía. Sus páginas portan la intensidad visual de las ausencias, el sentido contenido en las letras que se hacen lugar en el silencio. En este trabajo de Verónica Zondek y Patricio Luco, el lenguaje se desplaza, cruzando marcos sin ventanas, en medio de un paisaje de viento y polvo, rodeando guijarros cuyas sombras se secan al sol. Las imágenes no son aquí mero registro de lo que “se ve”, y tampoco las palabras se limitan a señalar lo que “está,” porque su asunto es más bien esa desnuda cotidianidad que ya no presta domicilio a ambiciones, sueños y pesares hoy extintos. Sin embargo entre las piedras, adherido a los metales desvencijados y a maderos que resisten al viento sin por qué, ha quedado el murmullo de lejanos afanes, las ansias de quienes luchaban por mantenerse entre las cosas, en la aspereza de los días.</text>
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              <text>Jaime Luis Huenún, Escritor nacido en Valdivia en 1967, hijo de padre huilliche y madre huinca.  Estudió Pedagogía en Castellano en la Universidad de la Frontera de Temuco. Como poeta ha publicado Ceremonias (Universidad de Santiago de Chile (1999), Puerto Trakl (LOM Ediciones, 2001) y Reducciones (Piedra del Sol Ediciones, 2008). Además, ha sido compilador de las antologías 20 poetas mapuches contemporáneos (LOM Ediciones, 2003), La memoria iluminada. Poesía mapuche contemporánea (Maremoto, España, 2007), Los cantosocultos (LOM Ediciones, 2008) y Lof sitiado. Homenaje poético al pueblo mapuche de Chile (LOM Ediciones, 2011). Huenún, ha sido fundamental en la difusión y desarrollo de lo que entendemos como poesía mapuche contemporánea.</text>
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              <text>Quiroz Muñoz, Roberto Edgardo, 1940-, Chileno. Poeta, payador y cuequero.</text>
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                <text>El Huaso Quiroz, además de huaso por antonomasia, es cantor a lo pueta, inventor de décimas y brindis, payador del Calle Calle y cuequero empedernido. Hijo de padre payador, con quien compartió diversos desafíos, aprendió desde muy joven este particular oficio de poesía popular. Desde los 19 años ha formado parte de diversas agrupaciones folclóricas y artísticas, donde siempre se ha destacado por la creatividad de sus versos introductorios, brindis, payas y décimas. En este libro podrán encontrar una recopilación de variados versos de este autor, que como indica su nombre, honran a la tierra y a su gente. </text>
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              <text>Serrano Ilabaca, Bruno, 1943- Chileno. Escritor y pintor, con estudios en artes plásticas, teatro y filosofía.</text>
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                <text>La poesía y la lengua: la escritura, lo dicho, lo interdicto, la memoria y una bandera a media asta hallan lugar en la poesía de Bruno Serrano Ilabaca (Chillán, 1943), de la misma forma en que el pensamiento requiere de su estructura repetitiva para elaborar los espacios de (la) memoria. Memoria, que en el caso del autor, ha sido atravesada por el constante trabajo social y político que, pese a estar inscritos en su poesía, han sido leídos desde el límite: como monumento a una memoria que “paradójicamente“ quiere olvidar. Pero, precisamente, en su obra, encontramos ausencia de monumento y de olvido, puesto que los textos no dan cuenta de recuerdos que han sido congelados en el tiempo, para ser olvidados en la continua repetición de la mirada, sino que presentan una voz que apela constantemente a la reconfiguración del sujeto a partir de la derrota cotidiana. Los versos de País sin territorio están corroídos por el habla de un sujeto que como una res/ha sido marcado sobre el pecho/y deberá vagar sin Patria por el mundo, encontrando en la escritura un lugar para exteriorizar heridas subterráneas y sin territorio, tal como los poemas que vagan una y otra vez por otros libros, por otros cuerpos y otros lugares, que permanecen anclados al acontecer. Aunque en esa repetición se encuentre la negación al arraigo, y aparezca en toda su magnitud la presencia del fracaso, la preservación de una ideología que convierte las imágenes en lengua, como una forma de resistir, sin olvidar el país/que existe/en la línea paralela/que traza la memoria.    Michelle Riveros Celis</text>
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              <text>Semblanza del padre como otro / Antonia Torres -- Ausencia de Jorge Torres / Ricardo Mendoza -- Recurso de amparo -- Palabras en desuso -- Graves, leves y fuera de peligro -- Poemas encontrados y otros pre-textos -- Poemas renales -- La dicha vacante -- Origen, fulgor y vigencia del valdivano -- Otros textos.</text>
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              <text>Torres Ulloa, Jorge, 1948-2001 Nace en Valdivia el 25 de septiembre de 1948. Hijo de José María Torres, primer alcalde socialista de la ciudad (1956-1960) y Teodisa (Tita) Ulloa, que tuvo indudable influencia en aspectos cruciales de su creación. Profesor normalista, radio control, boxeador aficionado, teatrista, artesano, librero, músico popular ”publicó en la década de los 90 sendos casetes de boleros (Nosotros) y tangos (Tinta Roja)”, editor, político militante, cocinero, amén de escritor, sus intereses lo hacen parecer un hombre renacentista ácrono del finis mundi. De su matrimonio con Tatiana Agí¼ero son sus hijos Antonia, escritora, y Román, artista plástico. Aquejado de una penosa enfermedad renal que lo obliga a frecuentes diálisis y, finalmente, a un trasplante en 1987, fallece el 3 de octubre de 2001.</text>
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                <text>Este magnífico libro ”tanto desde lo propiamente poético, hasta su objetualidad” recoge por vez primera toda la obra de un creador valdiviano. A Jorge Torres le ha correspondido ese honor y el crédito mayor lo tiene Ricardo Mendoza, editor de Kultrún, quien comenzó su fecunda colaboración editorial con el poeta a partir del texto capital Poemas renales (1992). A los libros reseñados en este documento, se agregan un imperdible prólogo de su hija Antonia, La dicha vacante (2000), Origen, fulgor y vigencia del valdiviano (póstumo 2001), con prólogo de Augusto Merino (Ruperto Di Nola) y una miscelánea de otros textos aparecidos en diversos soportes. Acompaña a la edición dos CD conteniendo los tangos, el uno, y los boleros, el otro, grabados por Torres.</text>
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              <text>Persus Nibaes Seudónimo de Javier Alejandro Soto Cárdenas, escritor y poeta. Profesor de Historia y Geografía, Magíster en Ciencias Humanas con mención en Historia, Magíster en Estudios Culturales y Literarios, ambos por la Universidad de Los Lagos. Alumno del Doctorado en Ciencias Humanas, mención Discurso y Cultura, en la Universidad Austral de Chile. Ha sido galardonado en diversos concursos de poesía y cuento. El año 2003 publicó el libro Cuentos prematuros  y poemas con espinas, y ha publicado  en diversas antologías de ambos géneros. Ha sido invitado a encuentros y lecturas de poesía en Chile, Bolivia y Colombia. El año 2013 es becario del Fondo del Libro por su novela de ciencia  ficción La Floresta, pirámides de otro mundo.</text>
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                <text>E_l_ _M_e_c_a_n_o_g_r_a_f_i_a_d_o_ _n_a_c_e_ _e_l_ _v_e_r_a_n_o_ _d_e_l_ _2003 como una idea de crear un espacio de difusión para la poesía que escribíamos con un grupo de amigos de la carrera de Historia y Geografía en la Universidad de Los Lagos. El nombre apareció en mi cabeza mientras pensaba cómo llamar el díptico que queríamos crear, cuando en Puerto Montt barnizaba las cabañas de mi tío Claudio. En esa época, en Osorno, mi compañero de casa, el poeta Abraham Sandoval escribía sus poemas en una vieja máquina de escribir; por lo que se me ocurrió que esa debía ser la estética del proyecto, como una forma de resistencia a la modernidad y rescate de las viejas formas de hacer cultura en pleno siglo XXI. Persus Nibaes</text>
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979-&#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC).&#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha.&#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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