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              <text>Víctor Gonzales Frías nació en Valdivia en 1970, Profesor de Historia y geografía, reside actualmente en Puerto Varas. A publicado “Rastros” 1989/”A pie de pagina” 2000/ “Aguafuerte” 2008.</text>
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              <text>Guillermo Riedemann: nacido en Reumén. Ha publicado: Calle de Un Solo Sentido (2013). Hombre Muerto (2007). Con el seudónimo Esteban Navarro: Salto al Vacío (1998), La Manzana de Oro (1993), Mal de Ojo (1991), Para Matar Este Tiempo (1983), Poemas desde Chile (1981). Con la periodista Cecilia Atria: 10 Años de Poesía, Antología de Poetas Chilenos (1984), Premio Unión de Escritores Jóvenes de Chile, UEJ, 1978. Poemas suyos han sido traducidos al mapudungun, alemán, sueco, inglés y rumano. Actualmente reside en Santiago.</text>
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                <text>Poesía reunida del autor de Metales pesados, gran ícono de los 90.    A principios de los noventa, Yanko González trazaba las primeras líneas de una poesía que dejaría grabada a fuego su marca en la escena literaria nacional y latinoamericana: aparecía en Chile una voz -una mixtura de voces, más bien- insólita, sugestiva, tan extraña como entrañable. "Más lejos no se puede llegar en la oxigenación de la poesía por el habla", diría a propósito de esos primeros poemas el crítico Niall Binns.    Treinta años después, Objetivo general reúne buena parte de la obra poética de González. Abre con Elábuga, poderoso libro en torno a los suicidios -del cual en 2011 el autor ofreció un anticipo de acotada circulación-, sigue con una amplia selección de Alto Volta y Metales Pesados, sus libros señeros y, como cierre y punto de fuga, entrega un adelanto de Torpedos, su obra poético-visual en curso.    Este libro invita a conocer o reconocer una escritura irrepetible donde las voces de la calle, la juventud y sus tribus, la tradición literaria, el amor y la academia se entreveran alucinantemente en una poesía que es pensamiento y música, observación e imagen de alto voltaje.</text>
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                <text>Mi nombre es Jeanette del Carmen Huequemán García, nací el 27 de marzo de 1965 soy dueña de casa con cuatro hijos y cinco nietos, escribo poemas en Mapudungun y español pertenesco a la sociedad de escritores de Chile filial Valdivia, escribo cuentos, prosa etc..</text>
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              <text>Jaime Luis Huenún es un premiado poeta de Chile, mapuche-huilliche, nacido en 1967 en Valdivia. Entre sus libros destacan «Ceremonias» (1999), «Puerto Trakl» (2001), «Reducciones» (2012), «Fanon City Meu» (2014) y «La calle Maldestam y otros territorios apócrifos» (2016).  Huenún ha recibido numerosos galardones, entre ellos el Premio Pablo Neruda (2003), una beca Guggenheim (2005) y el Premio a la Mejor Obra Literaria 2013 del Consejo Nacional de las Artes y la Cultura de Chile por Reducciones.  También ha editado varias antologías de poesía indígena mapuche y latinoamericana, entre ellas «Epu mari ülkatufe ta fachantü: 20 poetas mapuche contemporáneos» (Lom, 2003), «Los Cantos Ocultos: Antología de poesía indígena latinoamericana» (2008), y «Poesía de la Tierra: Antología trilingüe mapuche» (2013).</text>
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                <text>Las emociones humanas son particularmente intensas cuando las desata el amor; el alma cae presa de una alegría desbordante, incluso el éxtasis, como abrazadas por el fuego. Pero también se intensifican cuando aparece el desamor, esa sensación de invierno inacabable y furioso que azota los corazones de quienes han experimentado un amor que se marchita.    En este poemario, Mauricio Harros deja al descubierto un corazón que palpita al ritmo de cada verso, donde se pueden sentir en carne propia las pasiones que envuelven el alma de una voz que clama, de un poeta enamorado del amor y de la vida, que goza de esas emociones, viviéndolas intensamente; y que enfrenta el dolor con postura firme, entregándose a lo que le depare la existencia.    Huracanes está dirigido especialmente a personas con gran sensibilidad, dispuestas a abrir su corazón para gozar y sufrir en cada página; para quienes deseen dejarse arrastrar por la pluma del autor, por su estilo inquieto y remecedor, cual huracán que despierta.    https://mauricioharros.com/</text>
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              <text>Ver online &lt;a href="https://issuu.com/martinapedrerosrodriguez/docs/elemancia_scaneado"&gt;https://issuu.com/martinapedrerosrodriguez/docs/elemancia_scaneado&lt;/a&gt;</text>
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              <text>Martina Pedreros Rodríguez (Buenos Aires, 1990). Poeta, narradora, profesora y practicante de Yoga. Ha sido publicada en numerosas revistas, antologías y autopublicaciones en Valdivia, Santiago y Montevideo. Elemancia es el primer libro de su autoría. Actualmente reside en Valdivia.</text>
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                <text>Elemancia es un poemario de Martina Pedreros Rodríguez, escrito entre los años 2014 y 2018 en Uruguay. La voz poética va tomando la forma de lo nuevo, del viaje y la extranjería, la comunidad, las formas de amor, la observación ante la descomposición, la muerte y el retorno a la vida. Ciclicidad que se manifiesta en ritmo, constancia, recurrencias y expresiones que el oído migrante captura para volver propio. Los neologismos como necesidad lingí¼ística para interpretar lo que se presenta como nuevo: esta -mancia de los elementos como un entrevero de la lengua y sus posibilidades. Como editorial, gestamos este libro con la idea de destacar la materialidad del trabajo manual y sustentable, así como replantear su vigencia en el tiempo, repensando la cadena productiva del libro. Su cubierta es de papel reciclado y germinable, por lo que si humedeces la tapa y este está en condiciones óptimas, pueden brotar plantas y flores. Luego de leer, y si el libro ha cumplido su ciclo, puede pasar a ser parte del jardín</text>
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              <text>Munita, Felipe, 1979-, Chileno. Licenciado en letras. Profesor de castellano</text>
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                <text>El poemario "Diez pájaros en mi ventana", de Felipe Munita e ilustrado por Raquel Echenique.    Este poemario ilustrado reúne versos alejandrinos, haikus, caligramas y otras formas poéticas. El deleite de la música y la emoción ante la naturaleza están presentes en la poesía de Felipe Munita, que dialoga con las hermosas ilustraciones de Raquel Echenique. Una colección de cuidados poemas.</text>
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              <text>Guillermo Riedemann (Reumén, 1956), poeta quien hasta antes de su sexto libro publicó con el seudónimo Esteban Navarro.    Nace en Reumén en 1956. Cursó estudios en la Universidad de Chile e integró el Colectivo de Escritores Jóvenes durante los años ™80. Con el seudónimo Esteban Navarro ha publicado Salto al Vacío (1998); La Manzana de Oro (1993) Mal de Ojo (1991); Para Matar este Tiempo (1983); Poemas desde Chile (1981). Sus libros Mal de Ojo, La Manzanan de Oro y Salto al Vacío recibieron Menciones de Honor en el Premio Municipal de Santiago. La Fundación Neruda le otorgó Menciones Especiales por su obra poética los años 1992 y 1995. En 2001 y 2007 recibió la Beca de Creación del Consejo Nacional del Libro y la Lectura. Algunos de sus poemas han sido incluidos en antologías, traducidos al mapudungun, sueco e inglés, y publicados en Suecia, México, Venezuela, Cuba, Estados Unidos y España. Con su nombre real publica Hombre Muerto en el año 2007 y Calle de un Solo Sentido el año 2013.    Es titulado en Psicología. Ha sido guionista y libretista, profesor universitario, director de talleres de creación literaria, redactor publicitario, director creativo y consultor comunicacional. Reside en Santiago.</text>
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              <text>Anwandter, Andrés,1974-, Poeta Valdiviano. Licenciado en Psicología por la Universidad Católica de Chile</text>
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                <text>Poemario de Andrés Anwandter.  Sin puntuaciones, obviando las mayúsculas y cualquier regla de la gramática ortodoxa y el buen decir en poesía, el séptimo de sus libros nos vuelve a poner en la búsqueda - quizás ahora más consciente que nunca - de un método para "desaprender" las maneras convencionales de entender un poema. se trata de una re-visión de las estructuras que no busca más que llamar la atención sobre la materialidad del lenguaje, provocar una suerte de extrañeza pasajera sobre el medio que utilizamos para comunicarnos; o, tal vez, como dice Anwandter; "permitirnos ver que es posible usar las palabras para componer pequeñas esculturas en movimiento".</text>
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                <text>Recopila el trabajo poético que durante 10 años la escritora y poeta Camila Almendra    Dice la autora: "He cocinado estos textos a lo largo de diez años en territorios encontrados desde el habla, otros convidados de curiosa y obligados por mala suerte. Encontrarás: mi casa y las contiguas; arrayanes y un pino; las casas del barrio alto al barrio fino; lof de mis ñañas e iglesias; comunas pequeñas y grandes metrópolis. […] Mi boca entremezcló lenguas, comidas, viajes, codificaciones, internet y barro. […]Vamos por las páginas en una distopía, picunta, límbica desregulada y espiritual. Hablar de la creación propia, siento que pierde el chiste. ¿Qué quiso decir la autora? Espero no estar para que me preguntes.</text>
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                <text>Poemario de Cristina Gallardo Jiménez  "No hay espejo retrovisor que advierta que estos poemas están más cerca de lo que parecen y que queman con la acidez de las luces. En ellos alguien decide partir y comenzar un naufragio hacia la raíz misma del vientre y de los bosques, de la tierra profunda y su botánica íntima, femenina y asonante, mientras confiesa que sigue pensando en la letra de un poeta suicida".-</text>
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              <text>Poesía   Versión bilingüe Mapuzugun- Español  Leonel Lienlaf  Diseño sonoro  Marcelo Carrasco    Hecho en el willilafkenmapu  Producción Talleralepue  Wallmapu.  Marzo 2022      Por el momento solo disponible  por pedido a talleralepue@gmail.com  para link de descarga  Valor # 15.000 pesos chilenos  Transferir a cuenta  11811692  Banco estado rut 11811692-5  20 dólares americanos   Vía Paypal lienlaf@gmail.com  Enviar comprobante de pago a   lienlaf@gmail.com y se le envía acceso al link de descarga del archivo</text>
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                <text>Audiolibro del poeta mapuche Leonel Lienlaf     LAFKEN el mar, es el recuerdo de las historias de mi infancia, es el paisaje que  acompaña  mi deambular por esta vida    LAFKEN es también el sueño de llegada, donde al final de nuestro camino nos espera el viaje guiado por las tumpulkawe, las dos ballenas blancas, espíritus antiguos que nos guían hasta el nometulafken.    El lugar  donde volveremos a mirar desde ese gran río del universo.    Mañum, por escuchar.</text>
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                <text>Maha Vial, como pocos, literalmente fue escribiéndose a sí misma, línea a línea, palabra a palabra: 25 años después de ese solitario y deseante, esperanzado verso inaugural de Sexilio, «sexo y libertad despertarán en el mismo lecho», dirá –ya asediada su carne por el cáncer– con lacónica y punzante precisión en ese autorretrato del primer párrafo de Cuerpo: «este saco de palabras luchando por ser».  En esta antología se reúnen sus siete libros publicados, enriquecidos significativamente por otros ocho inéditos, configurando así una obra de enorme amplitud temática, orientaciones y visiones de mundo, de los distintos ámbitos de su experiencia conflictiva con la actualidad histórica que debió vivir.  Se conforma así una figura poética, una obra y una creadora literaria de una estatura y complejidad muy superiores a lo que se ha conocido de ella hasta ahora; una adelantada incómoda, ardua por lo que problematiza –los arbitrarios culturales sobre toda clase de binarismo y, especialmente, sobre la «feminidad autoral»–, y feroz por lo que arroja: la insania, el cuerpo y el sexuar como espacios cardinales de todas las batallas libertarias.</text>
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              <text>Un territorio cercado. Afuera: el desprecio del mundo, musgo, pantanos y calles sucias. No hay más palabras que esta mesa pobre, dice Maha Vial, revelando la derrota de la palabra, la imposibilidad de decir. En ese vacío surgen las ebulliciones del cuerpo. Idioma de la carne que ponen en tensión lo mundano. La rayadura. En la esquina, una mujer llora, se limpia el olvido y escribe en uno de sus últimos poemas: Este es mi territorio / hay algo dulce y áspero / en el recorrido. Lengua sitiada  es la primera antología personal de Maha Vial. Incluye las zonas más representativas de su obra. Desde su primer libro: La cuerda floja, hasta uno de los más recientes, Territorio cercado. Si en sus primeras publicaciones se desliza la ferocidad del cuerpo y lo performativo, en sus últimos poemas prepondera lo desgarrador de la contemplación, aquellas geografías fisuradas de la memoria y de la lengua. Ambas etapas son evidencia de una voz trasgresora, incómoda y única en su registro.</text>
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              <text>Maha Vial (Valdivia, 1955-2020). Poeta y actriz del sur de Chile. Ha publicado los libros de poesía: La cuerda floja (UDES, 1985), Sexilo (1994), Jony Joi (2001), Maldita perra (2004), El asado de Bacon (2008), Territorio cercado (Kultrún, 2015) y Fuerza bruta (Kultrún, 2019), todos ellos publicados por el sello Kultrún. Su voz se ha instalado como un elemento único y transgresor de la escena poética valdiviana y nacional. En las hebras de su poesía convive la violencia del cuerpo y la palabra, lo performativo y lo femenino como punto de partida para hablar de aquello que nos separa del mundo.</text>
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              <text>Manuel Sebastián Martin Trujillo (Valdivia “ Chile, 1958). Profesor de Castellano y Filosofía por la Universidad Austral de Chile, Poeta, Narrador y Compositor e intérprete de música para guitarra. Ha estado rigurosamente inédito hasta este momento en que Editorial Fértil Provincia lo presenta a la comunidad lectora, con esta, su primera publicación.</text>
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                <text>El índice olvidado “ cuyo génesis se retrotrae a la década de 1980- se inserta en este hoy con imperceptible naturalidad, de paso dando luces sobre la historia social, política e íntima que explica nuestra actual circunstancia. Los versos de Neruda, Nosotros los de entonces, ya no somos los mismos, parecieran resonar hoy con renovada relevancia. !Aunque quizás no tanto! La encrucijada entre el desapego y la dependencia con nuestro pasado, en que ya no somos los mismos pero todo sigue igual es lo que El índice olvidado nos invita a vislumbrar.    Fuente: gatocaulle.cl</text>
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              <text>Los poemas de Luis Soto Padilla aparecen en sus obras anteriores Palabras de otoño (2008) y Nostalgia (2014), pero también aparecen en Prosistas y poetas valdivianos de la Sociedad de Escritores de Chile filial Valdivia en 2005 y 2016, Eslabones de creación y amistad de la Agrupación Literaria Regional (Alire) de Villa Alemana en 2014 y Ecos del Calle Calle (2015) y De la profundidad el alma (2018) del Grupo Literario Poesía y Vida.</text>
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                <text>El profesor, poeta y declamador valdiviano Luis Soto Padilla publicó su libro de antología poética titulado De ayer y de hoy, que reúne los mejores poemas y prosas realizado en sus publicaciones anteriores, así como en otras seis obras de antologías de poetas valdivianos.</text>
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              <text>Dice Clemente Riedemann que este es  que tributa a la literatura&gt;&gt;, pero que personas ajenas al mundo literario también encontraran en el .    Así me parece y ello se debe en parte a su cadencia, a su música; pero su belleza radica también, creo, en su carácter de ars poética o ars vivendi, no solo para escribir su propia vida, sino de un modo ejemplar.    A ratos alegórico, coloquial, profético –siempre en el tono desenfadado e íntimo con que arropa cada tema-, es este efectivamente un breviario, un compendio de asuntos de los cuales Clemente rinde cuenta periódica: hitos conmovedores, mujeres, lugares, compañeros de ruta, momentos de iluminación y ternura en el áspero sendero hacia aquello que ( a falta de otros nombres) llamamos si no alegría o felicidad, al menos la tranquilidad y amorosa aceptación de la vida en toda su plenitud.    José Mariquina, Marques de Putabla.</text>
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                <text>Clemente Riedemann    Libro "litúrgico" que tributa a la literatura, a autores y lectores, pero en el que cualquiera podrá encontrar resonancias personales. Su atractivo se debe en parte a su cadencia musical; pero su belleza radica también en su carácter de "ars poetica" o "ars vivendi", según las que el autor escribe su propia vida. A ratos elegíaco, profético o coloquial, en el tono desenfadado e íntimo con que arropa cada tema, es un compendio de asuntos de los cuales Riedemann rinde cuenta periódica: hitos conmovedores, momentos de iluminación y ternura en el áspero sendero hacia aquello que llamamos si no "alegría" o "felicidad", al menos la tranquila y amorosa aceptación de la vida en toda su "plenitud".</text>
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              <text>Extracto del poema ESTA SOY YO  Soy una mujer campesina, que no sabe decir cosas elegantes,  pero lo que escribo me lo dicta el corazón, yo no escribo a la  violencia, mis versos son hechos al amor, a los que tienen pena, a  los que ríen a los ilusos que sueñan como yo, que mañana será un  día mejor.    El libro contiene 76 poemas, entre ellos los siguientes títulos:  Bibliomovil - Treinta y cinco - A mi linda niña - La dama de los ojos  tristes - Zomo newen ka lemoria “ Kallfulikan - Caupolicán “ al  comité de vivienda, Maestra Aldeana “ mi sol de ayer “ En el día de  tu graduación “ Lamento triste - Perdón “ Ilusión - Destino, entre  otros.</text>
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              <text>ELSA RUIZ FILCUN  Escribe en forma autodidacta bajo el seudónimo de CORAL,  desarrollando versos en honor al amor, a la madre naturaleza, al  pueblo mapuche huilliche, a sus ancestros y en general a la vida  mediante un lenguaje sencillo y una escritura amena.</text>
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              <text>Pereira, ílvaro, 1980-, Chileno. Escritor. Psicólogo y licenciado en psicología. N. en Santiago de Chile en 1980</text>
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                <text>En materia gris, noveno libro de Andrés Anwandter, el poeta continúa y ahonda su exploración crítica de la memoria y de la contingencia que ha caracterizado su obra reciente. Â«Si un poema es capaz de preservar algo, lo hace justamente por medio del sonido de las palabras que lo componenÂ», declaró en una entrevista, sintetizando una de las claves de su trabajo con el lenguaje. Según advierte Diego Zúñiga, Â«su poesía ”que cada vez mira con mayor atención a su entorno social” se pregunta constantemente por la posibilidad de que las palabras logren llegar a algún lugar (...) Con versos de una o dos palabras, el ritmo quebrado y las imágenes que aparecen de a pedazos, Anwandter va esclareciendo ese retrato oscuro hasta descubrirnos algo nuevo, hasta construir, muchas veces, una cotidianeidad abrumadoraÂ».  Â«El testimonio de una vida diaria aplastante, regida por los lugares comunes de la cotidianidad urbana, entre los que se encuentran los gastos en la isapre, las noticias de la prensa y de la televisión, las voces de los vecinos filtradas tras la pared, los recuerdos personales y los pequeños problemas diarios, está mediada por ciertos procedimientos que impiden la transparencia de una lectura meramente anecdóticaÂ».  Javiera Lorenzini, Revista Laboratorio</text>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Antonia Torres (Valdivia 1975) Más allá de su producción literaria, un sólido indagar en los temas del Chile postdictadura constituyen una alimentación constante de su estética: memoria, nación, lenguaje, sujeto, espacio, constituyen un sustrato en el que crece su poesía, entendida entonces tanto como una reflexión crítica respecto del lenguaje de su época y su tiempo y estas mismas preocupaciones desplegadas en su poesía. En 2017 publica su primera novela, Las vocales del verano, que la ha remitido a un mundo editorial y público de una dimensión que no conocía: Pareciera que uno al escribir narrativa se lograra traducir, como que te diste a entender por fin, porque la poesía pareciera ser algo en chino.</text>
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                <text>Antología de poesía de Antonia Torres.  Antonia Torres ha trabajado incansablemente por situar y resituar al poema, a la reflexión-imagen que contiene y su momento, como un dispositivo de exploración, conocimiento y reconocimiento, libre del peligro de la poesía como impostura retórica.</text>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979- &#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC). &#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha. &#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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                <text>Poemario de Mónica Munizaga    Tiene cuatro capítulos: "El mapa", "La ruta", "Entra-Amado" y "Herencias". Están separados por la fotografía de bordados en arpillera de autoría propia, que sirven también de metáfora para hablar de aquellos hilos invisibles que unen a los seres humanos.</text>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Tecnólogo médico de profesión, Master y Dr. en Ciencias, concejal en Valdivia por dos períodos, fue fundador del grupo Trilce así como de la Revista del mismo nombre, hito fundamental en la poesía chilena joven de los 60 y 70. Ha publicado Primer diálogo (1988), Archipiélago de palabras (1991), Fractales (1995), Candil (2000), Búsqueda (2001), Judas está siempre dentro (2011) y El octavo día de la Creación (2019), además en antologías de Trilce, universitaria y castellano-árabe.</text>
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                <text>Poemario de Luis Zaror    Luis Zaror es descendiente de palestino. Su abuelo fue oriundo de Belén. En fecha desconocida para él, su abuelo, dos hermanos y un primo salieron de Palestina, invadida por los turcos.  Uno de esos hermanos se quedó en Italia y cuentan que llegó a ser  pastelero del rey. Otro, se quedó en Honduras donde inició negocios  y posteriormente se amplió a Guatemala. Su abuelo y el primo llegaron a Chile (Tus ojos tienen la añoranza/de los hermanos que dejaste/dispersos en el camino). este se estableció en el Sur de Chile y desarrolló un negocio de cabotaje entre Valdivia y comunidades costeras como Toltén, donde, finalmente en 1933, encontró la muerte (Un día, se vino para Chile/ cansado del desierto,/ a la selva húmeda y virgen del Toltén). Al no haber tradiciones árabes en casa (Mi padre/No hablaba de su padre./ Quizás por la distancia del idioma/y del mar.), poco se involucró en el problema árabe.  Sin embargo, algo estaba rondado. El contacto con un primo gatilló su sentimiento árabe (Â¿Por qué tengo que hablar de estos árabes/ si pude vivir sin ellos tanto tiempo?) y comenzó a desarrollar esta recopilación de poesía sobre la tierra natal (Salimos de Palestina, rumbo a América, /para ser más palestinos, /para conservar la sangre y la historia), como parte del tesoro perdido /de las caravanas de los abuelos /recordando Jerusalén. Se cierra el conjunto de poemas con un canto unitario: Palestina  Tengo una amiga judía. /Ella y yo sabemos/que Palestina es una sola/y alcanza para todos.</text>
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                <text>Valdivia es una obra maestra, uno de los libros más desnudos y feroces de la poesía chilena: un río, lágrimas y un mar de sangre, o mejor; un río, la sangre y un mar de lágrimas. Un fuera de serie, un trabajo extraordinario.</text>
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              <text>Dentro del heterogéneo campo de la nueva poesía mexicana, la voz de Andrea Alzati ha emergido  con fuerza los últimos años, hasta el punto de convertirse en una de las más prometedoras. En  sus anteriores poemarios, Animal doméstico (2017) y Algo tan oscuro que no tiene nombre (2018)  ha construido, con gran madurez y frescura, un universo verbal dentro del cual la memoria y la  introspección cumplen un rol clave en pos de la indagación y testimonio de la extrañeza de lo  cotidiano y los lazos familiares, sus temas más recurrentes; sin embargo, y he aquí lo interesante,  no a través de una poesía de tipo confesional que confíe en la transparencia del lenguaje, sino  desde la utilización de símbolos y alegorías que amplían y densifican los estratos de lo dicho.  En Todos mis quchillos, su libro más experimental a la fecha, Alzati lleva esta estrategia discursiva  hasta el límite: por medio del seguimiento obsesivo de las variaciones de un cuadro constituido  básicamente por tres elementos (una manzana, una mesa y un cuchillo que, amenazante,  sobrevuela la escena) conforma un poema largo dividido en secciones de hipnótico efecto y  múltiples interpretaciones no excluyentes (la pérdida de la inocencia, la violencia contra la mujer,  etc.), que hace recordar la espesura de lo real de la que hablara  Joí£o Cabral de Melo Neto, cuyo libro El perro sin plumas es una clara influencia.  Asimismo, la presente edición incluye una segunda parte titulada Cursivas compuesta por otros  poemas inéditos, que con mayor variedad temática, dan cuenta del talento que tiene Alzati sin  recurrir a lo conceptual.</text>
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              <text>Andrea Alzati (Guanajuato, 1989)  Poeta y artista plástica mexicana. Licenciada en Literatura Latinoamericana por la Universidad  Iberoamericana. Ha publicado el libro de poemas Animal doméstico (Juan Malasuerte, 2017) y el  libro de dibujos y textos Algo tan oscuro que no tiene nombre (Dharma Books &amp; Publishing, 2018).  Otras creaciones, tales como dibujos, traducciones y poemas inéditos, están disponibles en</text>
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              <text>Ver online &lt;a href="https://issuu.com/gomezguenchor/docs/tardigradofinal2019"&gt;https://issuu.com/gomezguenchor/docs/tardigradofinal2019&lt;/a&gt;</text>
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                <text>José Luis Gómez Guenchor    También conocido como oso de agua, el tardígrado es un pequeño animal acuático que bate récords de supervivencia en condiciones extremas, según explica un artículo del periódico español El Mundo. Supe de estos microscópicos seres -miden solo medio milímetro de longitud y habitan ambientes acuáticos- viendo en Netflix uno de los capítulos de la serie de divulgación científica Cosmos: A Spacetime Odyssey, basada en la producción de 1980, presentada por el reconocido astrónomo Carl Sagan. Para mí este ser vivo es lejos el mejor superhéroe y me ha servido de inspiración. Por eso titulé así este libro: Tardígrados (as), porque asocio a estos primos microscópicos con la gente resiliente, que resiste, que se adapta a los tiempos buenos y malos, que cambia, que vive y sobrevive.</text>
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              <text>Iván Carrasco Muñoz  Profesor de Castellano (PUC), magíster en Literatura (UACh) y doctor en Filosofía mención Literatura General (U. de Chile). Es reconocido por su vasta investigación de la literatura chilena y en particular sobre problemas de canonización y literatura mapuche, la que se materializa en más de treinta publicaciones en revistas especializadas y capítulos de libros, como asimismo conferencias y ponencias en seminarios y congresos. Entre otros libros, es autor de importantes monografías, tales como Gabriela Mistral. Nuevas visiones (1989) y Nicanor Parra: la escritura antipoética (1990).</text>
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                <text>No todo lo que se escribe en mapudungun es literatura y no todos los sujetos mapuche producen literatura mapuche con sus textosÂ», afirma Iván Carrasco, como preludio a la presentación de las variadas motivaciones y fines de esta poesía, escrita mediante lo que denomina una superposición de modelos occidentales e indígenas. Más allá del carácter vocacional de su expresión, descubre, entre otros, la motivación testimonial, ecológica, religiosa y política en sus contenidos, como medios para luchar por la reivindicación, bienestar y reconocimiento de su pueblo. El presente título consolida una trayectoria de más de cincuenta años de investigación en la temática.    Para ello, se vale del estudio prácticamente de todo lo creado en relación con la poesía mapuche y sus autores, desde el traspaso de los cantos y cuentos ”í¼l y epeu” de la cultura oral a la expresión escrita, que a partir de ese instante se torna en creación intercultural. Entre muchos, aborda con mayor profundidad la poesía de Adriana Paredes Pinda, Sonia Caicheo, Graciela Huinao, Roxana Miranda, Maribel Mora y María Teresa Panchillo; y de los poetas Elicura Chihuailaf, Leonel Lienlaf, Jaime Huenún, Bernardo Colipán y David Aniñir. La selección de textos deviene en una profusa antología de poesía mapuche y una contribución mayor al conocimiento de la literatura etnocultural y su desenvolvimiento en relación con los procesos históricos y sociales.</text>
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              <text>Verónica Zondek nació en Santiago de Chile en 1953. Reside actualmente en Valdivia, ciudad a la que ha dedicado uno de sus libros. Poeta, traductora y gestora cultural. Licenciada en Historia del Arte en la Universidad Hebrea de Jerusalén. Forma parte de diversos comités editoriales. Es asesora externa del Dpto. de Coordinación de Extensión de la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad Austral de Chile. Ha participado en numerosos encuentros literarios, tanto en el país como en el extranjero y ha sido organizadora o co-organizadora de muchos otros. Ha formado parte del jurado de concursos como los del Consejo del Libro, Fondart, Chilectra y Fernando Santiván. Ha obtenido dos veces la beca que otorga el Fondo del Libro para escribir, en 1997 y en el 2006 . La beca Fondart la recibió el 2007 para realizar junto al fotógrafo Abel Lagos el proyecto La Raiz del Viento en la Patagonia.    Ha sido publicada en muchas y diversas antologías de poesía de Chile y otros países. Sus poemas y artículos han aparecido en revistas de literatura tanto nacionales como extranjeras. Ha incursionado en trabajos poéticos visuales y audiovisuales, También ha trabajado en colaboración con pintores, grabadores y fotógrafos. Y ha  presentado algunas obras performáticas.    No puede dejar de mencionarse su magnífico trabajo antológico sobre la obra de Mistral: Poesía reunida.</text>
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                <text>La poesía de Zondek es poesía de alto vuelo y esta antología viene a ratificarlo.    Sus signos son evidentes: su vivir en la extrañeza del mundo y la palabra; su buscar la verdad en sombras de sombras. Y dejarnos con su búsqueda extasiados e inquietos, porque la belleza, hecha una con la verdad, nos trae un crujido al mundo, como una telúrica fuerza que se encuentra agazapada, pero de la cual no tenemos conciencia hasta que el remezón de la poesía nos deja temblando. Y tendrán en este Ojo de Agua, la antología de una selección escogida de poemas de, si no me equivoco, seis de sus libros, más siete poemas como un macizo corolario, muchos momentos de recio temblor.    Ha pedido prestado materiales telúricos a su Gabriela amada. Cavilaciones a sus otros poetas favoritos. Dolores y sabias palabras a su pueblo. El don de intelegir a su historia. A su cuerpo, carnalidades y pariciones. Y a su tierra de adopción ”tal vez más querida por eso mismo” aguas, aguas, todas las formas del agua.</text>
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                <text>Poemario de Pedro Chadicadi Miranda    "El diverso registro que conlleva esta atractiva poesía, muchas veces directo y breve y casi epigramático, y otras de evidentes alteraciones formales o en el borde mismo de la experimentación o en el ejercicio verbal hecho canto, importa en su totalidad de conjunto que va dando origen al proyecto poético que Chadicadi se propone en su resuelta escritura: la naturaleza (en su estado más prístino y genésico) como acercamiento a lo nutricio y a lo cotidiano de la existencia y en una memoria de pájaro nada de alada, ni volátil ni volandera, sino diseminada por el viento o llevada por ese aire que pasa y se queda. Poesía, además, en el entorno de una geografía o territorio natural y silvestre en sus elementos naturales que la constituyen: tierra, mar, rocas, bosques, lluvias".    Jaime Quezada.</text>
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              <text>Con la reedición de Las cábalas del sueño (libro publicado originalmente el año 1951 por Editorial  Nascimento) se cumple un doble propósito: por un lado, se pone nuevamente a disposición de  los lectores una obra innovadora y visionaria injustamente olvidada por la tradición cultural, y  por otro, se vuelve a posicionar la figura y pensamiento de Olga Acevedo, importante poeta e  intelectual chilena, autora de diez libros de poesía, quien fuera además amiga-discípula de  Gabriela Mistral.  En Las cábalas del sueño, obra de madurez, se expresan con asombrosa concisión y unidad  conceptual todos los elementos que caracterizarían su propuesta poética, la que, sin  exageración, puede catalogarse como adelantada para su tiempo: la intención de devolverle al  lenguaje, y en particular a la poesía, su antigua capacidad mágico-sacramental de re-unir lo  mundano y lo divino; un esfuerzo por conciliar las diferencias que separan a las religiones; la  consecuente idea de que tras ellas hay una sabiduría universal que tiende a ocultarse “y a  ignorarse“ a raíz de los condicionamientos culturales; y lo que es tal vez lo más polémico e  interesante: la intuición o sospecha de que detrás de las grandes religiones subyace el mito de  una deidad femenina a través de los nombres de Isis, María o la Madre Tierra.</text>
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              <text>Olga Acevedo Serrano (Santiago, 1895-1970)  Poeta e intelectual chilena. Autora de diez libros de poesía: Los cantos de la montaña (1927),  Siete palabras de una canción ausente (1929), El árbol solo (1933), La rosa en el hemisferio  (1937), La violeta y su vértigo (1942), Donde crece el zafiro (1948), Las cábalas del sueño (1951),  Isis (1954), Los himnos (1962) y La víspera irresistible (1968).    Fue vicepresidenta de la Alianza de Intelectuales y de la Sociedad de Escritores de Chile. Recibe  en dos ocasiones el Premio Municipal de Poesía de Santiago, en 1948 por Donde crece el zafiro y  en 1968 por La víspera irresistible.  Considerada una precursora de las vanguardias en Chile, fue amiga-discípula de Gabriela Mistral,  quien la llamaba Olga mudadora de moradas por el marcado eclecticismo de su poesía y  pensamiento.</text>
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              <text>La reedición de La palabra rabia (2005), el primero de los libros que Pedro Montealegre publicara  en su periplo por España (país donde vivió más de diez años) y el único que obtuvo un  reconocimiento en vida (el Premio de Poesía César Simón), permite que los lectores redescubran  no sólo un texto clave dentro de su producción poética, que determinará el tono de sus  siguientes publicaciones caracterizadas por la fragmentación y el antiautoritarismo textual, sino  que también dentro del contexto de la poesía contemporánea escrita en lengua castellana.  El sujeto, siempre movedizo y cambiante, que enuncia los poemas establece un diálogo, a veces  irónico, a veces dramático, con un doble de múltiples rostros: reverso de sí mismo, objeto del  deseo, encarnación de lo opresivo, etc., dando como resultado un discurso arremolinado que se  desperdiga en imágenes alucinadas, poliédricas y paradójicas. En este maremágnum, que surge  desde el cuerpo, desde la rabia (esa llama que muerde), cohabitan simultáneamente la  afirmación y la negación, la peste de nombrar y la rajadura de la palabra, en un movimiento  inestable, que más que buscar la desorientación del lector, expresa el rechazo de aceptar la ley  del sentido impuesto, en pos de una identidad no definitiva, siempre en transición.  Junto con lo anterior, Montealegre acusa desde esa cruz que representa la imagen del Padre y  el conflicto con el Logos, el desamparo y orfandad del sujeto ante la familia, la religión, los  discursos políticos y los dispositivos represivos sobre los cuerpos y los deseos. El poema es al  mismo tiempo hambre, el desespero / de lo partido por lo nombrado, y alumbramiento, qué  es la rajadura sino un parto".</text>
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              <text>Pedro Montealegre Latorre (Santiago, 1975-2015)  Poeta y periodista, licenciado en Comunicación Social por la Universidad Austral de Chile.  Doctorado en Lengua y Literatura Hispánicas en la Universitat Jaume I de Castellón. Desde el  2001 formó parte de la Unión de Escritores del País Valenciano. Publicó los poemarios Santos subrogantes (Ediciones de la Universidad Austral de Chile, 1998), La palabra rabia (Editorial Denes, 2005; Komorebi Ediciones, 2019), El hijo de todos (Ediciones  del 4 de Agosto, 2006), Transversal (El billar de Lucrecia, 2007), Animal escaso (Ediciones Idea,  2010) y La pobre prosa humana (Ediciones Amargord, 2012). De manera póstuma se publican en  Chile Retrocometa (Garceta Ediciones, 2015), Buenas noches, buenos días (Libros del Pez Espiral, 2015), además de Opus morbo (Cuadro de Tiza Ediciones, 2017).  La palabra rabia obtuvo el Premio de Poesía César Simón de la ciudad de Valencia (2005) y una  Mención Honrosa en el Premio Municipal de Poesía de Santiago de Chile (2006).</text>
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              <text>Maha Vial, Valdivia, 1955.  Destacada figura de la escena literaria y teatral del sur, su poesía transgresora ha tenido un desarrollo incontenible a partir de su primer libro La cuerda floja. La obra de Vial destaca por la trascendencia de la corporalidad femenina y su rebelde posición ante el patriarcado. La cruda exposición del dolor, no tan solo corporal sino social y existencial, así como la consecuencia de sus ideas políticas manifestadas en este terreno, dan origen a una obra desgarrada y desgarradora. Ha sabido conjugar la poesía con una intensa actividad teatral la que la ha llevado a ser considerada la actriz por excelencia de la escena valdiviana.</text>
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                <text>Poemario de Maha Vial    Economía de medios y precisión, de un lado; del otro, expansión del significado y alcance cada vez mayor de la voz ... desde los asuntos externos hacia intramuros, al terreno doliente, a la carne viva de la propia persona. Ese ha sido al menos el camino de la escritura de Maha Vial: una trayectoria ascendente de afinamiento de sus recursos poéticos, marcados cada vez más por una sobriedad que, no obstante, multiplica su fuerza expresiva.</text>
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              <text>Exterminio de Juan Manuel Silva Barandica es una búsqueda a través del lenguaje en pos de una  cierta traducibilidad entre el mundo terrenal y el mundo intangible. Si bien este es un tema muy  común en la poesía árabe y en la antigua poesía religiosa cristiana, en la modernidad estos  ámbitos han sido desplazados por la materialidad del lenguaje, la comunicabilidad y lo cotidiano.  En concordancia con lo anterior, la búsqueda del sujeto en estos poemas, más allá del vínculo  con lo espiritual y religioso, es en y hacia el lenguaje; éste se introduce en las posibilidades que  tiene el castellano para describir la opacidad de la experiencia, revelando una tara que pareciese  acompañar al mismo desde el comienzo.  Esas incapacidades son trabajadas en relación a citas implícitas y a la práctica del palimpsesto,  puesto que estos poemas en su versión primera fueron escritos hace dieciséis años y formaron  parte de un libro que nunca vio la luz por decisión propia del autor. Hay pues, también, en este  ejercicio de reescritura y transformación, la judaica idea de que la letra refiere a un texto original  velado y/o ausente.</text>
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              <text>Juan Manuel Silva Barandica (Mendoza, 1982)  Poeta, traductor y editor chileno-argentino. Licenciado, magíster y doctor en Literatura por la  Universidad de Chile. Fundador, junto con Diego Zúñiga y Luis López-Aliaga, del sello  independiente Montacerdos Editores.    Ha publicado la Obra Completa del poeta Gustavo Ossorio (Beuvedráis, 2009); los poemarios  Bruto y Líquido (Ediciones AM, 2010), Cetrería (Piedra de Sol, 2011), Trasandino (La Calabaza del  Diablo, 2012), Casimir (La Calabaza del Diablo, 2014), Acerca de personas(autopublicación, 2016)  y Ornitomancia (Bastante, 2017); la traducción de los libros La roca de Wallace Stevens (La  Calabaza del Diablo, 2014) y Amistad, amor y matrimonio de Henry David Thoreau (Montacerdos,  2019); además de la novela Italia 90 (La Calabaza del Diablo, 2015).</text>
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              <text>Luis Zaror (Valdivia - 1943). Tecnólogo médico de profesión, Master y Dr. en Ciencias, concejal en Valdivia por dos períodos, fue fundador del grupo Trilce así como de la Revista del mismo nombre, hito fundamental en la poesía chilena joven de los 60 y 70. Ha publicado Primer diálogo (1988), Archipiélago de palabras (1991), Fractales (1995), Candil (2000), Búsqueda (2001), Judas está siempre dentro (2011) y El octavo día de la Creación (2019), además en antologías de Trilce, universitaria y castellano-árabe.</text>
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                <text>La poesía de Luís Zaror tiene ejes claramente establecidos. Está su convicción de la existencia de un ser superior que crea y ordena el universo, al que quiere cantarle y al que le pide las palabras; desde allí nace otra de sus vertientes; su fe en la palabra, en la conciencia de que a través de ellas nos relacionamos con los otros seres; y, su tercera arista se ex presa en el amor El amor a las cosas, a la naturaleza, a la familia y a la mujer cómplice y compañera de la ruta El trabajo de Zaror es un viaje al ser humano desde la emotividad de un universo completo que se convierte en poesía.&#13;
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979-&#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC).&#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha.&#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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                <text>Poesia de Mónica Munizaga. Vuelo Blanco es una pequeña maravilla poética formada por dos conjuntos de breves poemas: el primero, da su nombre al libro; el segundo, hecho de la misma materia, blanco y pájaros, lleva por título: "Blanco es el idioma de los pájaros". Imposible no ser llevado a la materia del haikú, esa pequeña chispa de poesía que nos penetra el alma con blanda suavidad. Se recuerda también esas maravillosas pinturas orientales hechas con la levedad de los pájaros y flores y, de nuestro mundo, la serena presencia de la mujer amante.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Voces que emergen desde ninguna parte y se evanescen en ningún lugar, no sin antes  entrelazarse para conformar un delicado y palpitante tejido de palabras que evocan el  rítmico hormigueo de lo real; silencios abruptos que fragmentan la sintaxis y que hacen que  los textos parezcan fisurados por la arremetida de olas invisibles de un afuera blanco,  indeterminado; fragmentos, que como tales, reivindican lo íntimo, lo inadvertido, lo  inacabado; poemas, que pese a estas aparentes complejidades, tienen el propósito de  posibilitar una experiencia más abierta del mundo, de atisbar lo esencial: la vida en sí, con  todas sus continuidades y disrupciones.  La marcha hacia ninguna parte reúne un conjunto de poemas escritos entre los años 2012  y 2017 por la poeta y ensayista mexicana Tania Favela Bustillo, quien previamente escribió  los poemarios Materia del camino (2006) y Pequeños resquicios (2013). í‰stos se inscriben  en la ruta señalada con anterioridad por autores como Hugo Gola y Mario Montalbetti, con  quienes comparte la experimentación formal, la relación activa con el silencio y la negación  de una mirada totalizadora de la realidad.</text>
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              <text>Tania Favela Bustillo (Ciudad de México, 1970)  Doctora en Literatura Latinoamericana por la Universidad Nacional Autónoma de México.  Desde 1994 imparte clases de literatura en el Departamento de Letras de la Universidad  Iberoamericana. Del 2000 al 2010 formó parte del Consejo Editorial de la revista Â«El poeta y  su trabajoÂ», dirigida por Hugo Gola. Publicó el libro de poemas Materia del  camino (Compañía, 2006), la traducción “junto a Jahel Leal“ de En la tierra de Robert  Creeley (Textofilia, 2008), el poemario Pequeños resquicios (Textofilia, 2013), la antología  poética El desierto nunca se acaba de José Watanabe (Textofilia, 2013), Un ejercicio  cotidiano, selección de prosas de Hugo Gola (Toé, 2016) y el ensayo El lugar es el poema:  aproximaciones a la poesía de José Watanabe (Asociación Peruana Japonesa, 2018).</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Insistencia del día, el más reciente eslabón del universo poético en formación de Víctor  Quezada, al mismo tiempo madura, sintetiza y lleva a otro nivel sus principales  características, la constante experimentación formal y lo que constituye tal vez su máxima  obsesión, una búsqueda imposible: capturar / testimoniar, por medio de la escritura, el fluir  del presente, la continuidad de las cosas en todas las cosas.  Así, en cielos de la ciudad extranjera, su distintiva reflexión metalingí¼ística en torno a la  escritura como paradójico testimonio de lo que no puede asirse (la acción y paso del  tiempo) reaparece, producto del advenimiento de la conciencia de la propia finitud,  alimentada por un ejercicio de esperanza (y espera): la escritura como práctica dadora de  sentido ante la muerte impostergable.  En la segunda parte, deriva, los textos construidos a partir del montaje de fragmentos,  notas y citas, que ponen en tensión sus relaciones y continuidad, pretenden aprehender lo  que está más allá de la hoja de papel, el rumor de lo real.  Por último, cuarenta días, es la cristalización del siguiente método: escribir por cuarenta  días como la primera cosa que se haga al despertar (pues toda tarea que se emprenda por  cuarenta días queda por siempre), dando como resultado anotaciones entre el ensueño y  la vigilia, que tienen como objeto captar el instante presente, la desnudez de lo real, sin la  estructuración y la arrogancia del pensamiento racional o la fantasía de los sueños.</text>
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              <text>Víctor Quezada (Antofagasta, 1983)  Ha publicado los libros de poesía Veinte (La Calle Passy 061, 2004), Muerte en Niza (Marea  Baja, 2010) y Yoko (Libros del Perro Negro, 2013), estos últimos reunidos el año 2016 bajo  el título Marón Americano (La Calabaza del Diablo), además del conjunto de  prosas Compost (2013, http://www.compostlibro.org), el relato Bulto (Libros del Perro  Negro, 2016) y el libro de ensayos Contra el origen (Marginalia Editores, 2016). En la  actualidad, desarrolla el proyecto en línea Diario abierto, disponible  en http://victorquezada.cl.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Los poemas de Inclinación de Jean Sprackland describen un mundo frágil y peligroso, sin las  certezas más básicas de la física o la geografía. Sus voces o personajes viven siempre  conscientes de la posibilidad de un desastre no-identificado, desastre del que son y somos,  de algún modo, los responsables. El caos se cierne sobre sus/nuestros hombros, bajo la  forma de inundaciones, huracanes, icebergs desprendidos de su lugar de origen; en este  universo las aves migratorias pierden su rumbo y caen como granizo, los zoológicos son  abandonados por los animales, la Tierra gira fuera de su eje, los mapas dan cuenta  falsamente de un territorio que en realidad es desconocido, indeterminado.  Y sin embargo en este universo apocalíptico acontecen al mismo tiempo pequeños milagros  que permiten albergar la fe, milagros que paradójicamente ocurren en las cosas más  simples: en la belleza de una roca que interrumpe la caída del agua, en la inocencia de los  niños, en el golpeteo de la lluvia sobre la ventana de un tren, en el celo y apareamiento de  una especie en peligro de extinción, en fin, en la necesidad de estar cerca unos de otros,  de sobrevivir, pese a todo.  Inclinación de Jean Sprackland, la primera traducción al castellano de una de sus obras, es  una rabiosa e incisiva colección de poemas en la que se combina la desolación y la  esperanza, la degradación y la belleza. Constituye al mismo tiempo un llamado de atención  (al desastre ecológico ocasionado por el ser humano por cierto, pero más allá de eso, a su  pretensión de comprenderlo y usufructuarlo todo), como un himno a la capacidad de  seguir adelante en los peores momentos. Esto último logrado por medio del anhelo de la  armonía perdida, la consideración del entorno y el respeto por los demás seres vivos que  habitan el planeta.</text>
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              <text>Jean Sprackland  (Burton upon Trent, 1962)  Poeta y ensayista inglesa. Es profesora de Escritura Creativa en la Universidad  Metropolitana de Manchester, una de las administradoras del Poetry Archive (colección en  línea de grabaciones de poetas que leen sus textos) y consultora de proyectos para  organizaciones relacionadas con la literatura y la educación.  Publicó los libros de poemas Tattoos for Mother™s Day (Spike, 1997), Hard Water (Cape,  2003), Tilt (Cape, 2007), Sleeping Keys (Random House, 2013) y Green Noise (Cape, 2018),  además del ensayo Strands: A Year of Discoveries on the Beach (Cape, 2012).  Ha recibido múltiples premios y reconocimientos, entre ellos, el Costa Poetry Award por Tilt  (2007) y el Portico Prize for Literature (Non-fiction) por Strands (2012). En el año 2004 fue  incluida por la Poetry Book Society en la lista de la Nueva Generación de Poetas, fundada  en los años 50 por T. S. Eliot.  Inclinación (Tilt) es la primera oportunidad que tiene el lector de lengua castellana de  conocer una de las voces más urgentes que ha emergido de la nueva poesía inglesa.</text>
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              <text>Reseña/contraportada:  Pocas figuras, desde el punto de vista simbólico, son tan ambivalentes y paradójicas como  la del desierto (una de las metáforas predilectas de la mística cristiana, musulmana y judía,  pero también del horizonte filosófico-religioso de la llamada muerte de Dios). Puede ser  al mismo tiempo el lugar de la revelación divina como la manifestación de su distancia  insalvable, el hogar de santos eremitas como el escenario de falsos profetas, la  indiferenciación original de todas las cosas, así como el velo bajo el cual debe ser buscada  la Realidad.  Alejándose de la mayoría de los autores que han optado por elegir y seguir uno de estos  dos sentidos, Mario Montalbetti en Fin desierto y otros poemas adopta una decisión más  temeraria y radical: descartando también una síntesis simplista y mutilante que los aúna,  rehuyendo la complementariedad de los opuestos, abraza la paradoja y la contradicción,  deja que su palabra se pierda, vaya a la deriva, al internarse en sus inciertos territorios. Así,  en sus páginas es posible advertir elementos que recuerdan las tradiciones esotéricas  arriba señaladas, pero también otros más barrocos y surrealistas, que los amplían, y en  muchos casos, los relativizan y niegan.  Fin desierto y otros poemas, por tanto, más que referirse al desierto, busca que el lector lo  experimente con toda su complejidad, desbaratando para ello cualquier expectativa y  atisbo de certeza (perder perderlo todo/ y cuando lo hayas perdido todo/ has de perder  eso también). No hay escape posible o interpretación tranquilizadora. Sólo el vacío y la  irrupción de imágenes fantasmagóricas que lo desmienten. Ni presencia ni ausencia. Ni  revelación ni misterio. Para salir del desierto hay que perderse en él.</text>
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              <text>Mario Montalbetti (Lima, 1953)  Lingí¼ista, poeta y ensayista peruano. Es Doctor en Lingí¼ística por el Massachusetts  Institute of Technology (MIT) y Profesor Principal de Lingí¼ística en la Pontificia Universidad  Católica del Perú.  Ha publicado diversos libros de poesía: Perro Negro, 31 poemas (Arybalo, 1978), Llantos  Elíseos (Ediciones El Virrey, 2002), Cinco segundos de horizonte (AUB, 2005), El lenguaje es  un revólver para dos (Underwood, PUCP, 2008; Caleta Olivia, 2018), Simio meditando (ante  una lata oxidada de aceite de oliva) (Mangos de Hacha; Cástor y Pólux, 2016) y Notas para  un seminario sobre Foucault (Fondo de Cultura Económica, 2018), entre otros. Su poesía  reunida ha aparecido bajo el título Lejos de mí decirles (Aldus Editorial, 2013; Ediciones  Liliputienses, 2014).  Dentro de su trabajo ensayístico, cabe destacar Cajas, un estudio sobre lenguaje y sentido  (Fondo Editorial PUCP, 2012), Cualquier hombre es una isla (Fondo de Cultura Económica,  2014) y El más crudo invierno. Notas a un poema de Blanca Varela (Fondo de Cultura  Económica, 2016).</text>
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      <description>A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.</description>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Munizaga Yávar, Mónica, 1979-&#13;
Chilena. Magíster en Literatura Hispanoamericana Contemporánea (Universidad Austral de Chile), Licenciada en Letras con mención en Literatura y Lingüística Hispánica (Pontificia Universidad Católica de Chile), Licenciada en Educación (PUC) y Profesora de Castellano (PUC).&#13;
Durante 21 años fue docente en aula escolar, y desde el 2008 a la fecha es docente en la Universidad Austral de Chile, a cargo del área de Fomento lector y Literatura para niños y jóvenes.&#13;
Además, fue la Coordinadora académica del Diplomado en Fomento lector y Lij, impartido por la misma casa de estudios.&#13;
Ha realizado múltiples talleres, conferencias, cuenta cuentos y actividades de mediación lectora en Chile y el extranjero, entre los que destaca ser la directora de los Encuentros de mediadores de lectura de la Región de Los Ríos, desde el 2010 a la fecha.&#13;
Escritora, narradora y co fundadora de la Compañía de cuenta cuentos Pajarísticas. También es parte de la Agrupación Arpilleristas de Angachilla y desarrolla actividades de cuenta cuentos con&#13;
otros libros textiles, escritos y elaborados por ella.&#13;
Como poeta ha publicado 6 libros, además de un ensayo crítico sobre poesía, un set de poemas postales ilustrados por Rosana Faría y algunos artículos divulgativos.</text>
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                <text>Libro de poemas y 4 cuentos. La transmutación de las mariposas es el eje conductor del libro: desde la teoría del caos a los distintos estados de evolución de las mariposas, el poemario propone un viaje interno para reflexionar sobre las diversas transformaciones cotidianas y trascendentes.</text>
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          <name>Sobre el autor</name>
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                <text>Poemario bilingí¼e de Faumelisa Manquepillán.    "...Despues de 15 años, era este el momento de presentar un libro solo con poesía, la que se convierte en piedras que ruedan y son milenarias. Lican es la piedra que trabajo y el purrún que es la danza de la ceremonia ancestral..."</text>
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              <text>Leonel Lienlaf,  El poeta mapuche-chileno nació en 1969 en la comunidad de Alepue, Región de los Ríos. En 1989 publicá  su primer poemario Se ha despertado el ave de mi corazón, obra escrita en mapudungun y español.   En 1990 recibió el Premio Municipal de Literatura de Santiago. En 1998 realizó un disco compacto, Canto y poesía mapuche, financiado por la Embajada de Finlandia.   Otros de sus libros publicados son Palabras soñadas  en 2001 y Voces mapuches en 2002. Recientemente publica el libro Kogen (editorial DelAire, 2014).</text>
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                <text>Antología bilingüe La luz cae vertical (Lumen), editada por Vicente Undurraga. El volumen reproduce, Íntegro, su poemario de 1989, y selecciona textos de sus tres obras siguientes: Palabras soñadas (2003), Kogen (2014) y Epu Zuam (2016), además de incluir poemas dispersos e inéditos.</text>
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                <text>Poemario de Roxana Miranda Rupailaf      Kopuke filu / Serpientes de agua, de Roxana Miranda Rupailaf, es sucesión de imágenes y  metáforas  que  descentran  los  se ntidos  e  intensifican  el  halo poético:  desborda fronteras. La palabra, su voz, cae como oleaje, o lluvia, o bruma, donde más de una voz nos invita a ver tras lo aparente.   Los tres poemarios del libro portan una voz femenina definida y activa, surtiendo de nuevos  sentidos  a  la  poesía  mapuche  y  trasgrediendo  la  poesía  hegemónica latinoamericana. En Tentaciones de Eva la voz poética desestructura el logo occidental judeo-cristiano  (manzana),  hace  desplante  y  parodia  las  reglas;   cuerpo  y  eros  se distancian del tabú y reinventa el ser mujer.   Pu llimeñ ñi rulpázuamelkaken  (Seducción de los venenos) será poesía y sentido, el mapudungun será la representación primaria de lo poético; si está en la tradición siempre la sobrepasa, porque esta voz propia viaja a otras culturas; la desborda y va en clave mapuche. Y Shumpall se teje como sueño y ritual -el azul y el mar, bordes del mar y oleajes, pez, sal, lo deseado y lo amado- en un español que nos sabe a mapudungun; imaginado como sueño, vuelve  sobre el azul, ahora cuestionado, como el espacio de la muerte; en los oleajes  moldea la palabra, de idas y retorno, de la cercanía y la distancia, de la pérdida, donde el mapa y el azul mapuche terminan por confundirse con las laderas íntima de los amores y el desamor, la   lejanía y el encuentro, y por ello es ritual. Roxana Miranda reinventa las fronteras y parodia lo aceptado, la suya es una poesía de imágenes y metáforas, de ritmos y movimientos superpuestos, rápidos y, a veces, leves, que la convierte en una poesía trasgresora e íntimamente intensa, donde lo tradicional rodea los sentidos y se actualiza en el ahora. Es voz femenina que se desplaza y da sentido a Kopuke filu, de cuerpo y ritual, donde el sueño azul no basta para el mapuche contemporáneo: una poesía desbordante.   Gonzalo Espino</text>
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                <text>Poemario de Yayo Riquelme Navarro.  Prólogo Marcela Muñoz Molina.</text>
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                <text>Riquelme Navarro, Yayo</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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      <description>A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text.</description>
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          <name>Sobre el autor</name>
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              <text>Raúl Rivera (Valdivia, 1925) es poeta, profesor normalista y director y autor teatral. Una verdadera leyenda de la poesía chilena. En 2015 su libro "Memorias de un exilio teatral" obtuvo premio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes.</text>
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                <text>Raúl Rivera (Valdivia, 1925) es un poeta que desapareció de la escena literaria local después de 1973. Un largo exilio en Francia hizo pensar a muchos que había abandonado la poesía o la poesía lo había abandonado a él. Después de cinco décadas este libro rompe ese prolongado silencio. Rivera es un escritor Â«perdidoÂ», que enriquece el otro canon de la poesía chilena. La magia de sus versos ”una magia sin trucos” logra convertir en poesía lo cotidiano; la pobreza chilena, la austeridad de un país que ya no existe y que hoy día produce nostalgia, como si fuésemos extranjeros en nuestra propia infancia. Poesía de Â«ruidos familiaresÂ», de teteras que están hirviendo en la cocina, de Â«silencio con rumor a escobasÂ», de Â«fuegos donde se asan los membrillos / y crepitan las castañasÂ». Un hallazgo que refrescará a los lectores que creen ”como Jorge Teillier” que la Â«poesía debe ser una moneda cotidiana / y debe estar sobre todas las mesas / como el canto de la jarra de vino que ilumina los domingosÂ».</text>
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